典音乐里有很多“炫技”的曲目，在历史发展中，有推动“炫技”的多重力量存在。有时候，是作曲家想要试验声音的极限，出于旋律或和声的考虑，写了当时的演奏者一般演奏不出来的乐段。有时候，是作曲家不够了解某个独奏乐器，无法贴切地从演奏的角度理性思考，于是写了很难演奏甚至无法演奏的曲子。还有些时候，是演奏者主动追求突破，要求演奏过去没法表现的音乐，并借此凸显自己和其他演奏者不同的地方。 关于音乐“炫技”的推动力量，下列说法不符合文意的是：
A: 作曲家出于实验考量创作了很难演奏的乐段
B: 演奏者迫于乐曲要求不得不进行极限性演奏
C: 作曲家因考虑不周全创作了极难演奏的曲目
D: 演奏者为凸显自己个性主动进行突破性演奏
A: 作曲家出于实验考量创作了很难演奏的乐段
B: 演奏者迫于乐曲要求不得不进行极限性演奏
C: 作曲家因考虑不周全创作了极难演奏的曲目
D: 演奏者为凸显自己个性主动进行突破性演奏
举一反三
- 钢琴的音乐表现力是演奏者表现音乐内容的能力，主要包括（ ）。 A: 音乐的理解力 B: 音乐的感受力 C: 演奏风格 D: 演奏技巧
- 演奏练习曲和演奏音阶、乐曲一样，都需要演奏者对乐谱、音高、指法的熟练掌握
- 《沉思》对于演奏技巧要求不高，但是对于演奏者的内心演奏欲望和情感要求很高。（ ）
- 没有炫技能力的演奏可以通过()来弥补。A.()演奏者的名声()B.()乐感()C.()乐理知识()D.()演奏者的表情
- 偶然音乐是指音乐家在创作中将偶然性因素引入创作过程或演奏过程的一种音乐形式。具体方法包括：谱写作品时采用随意手法，允许演奏者进行没有任何提示的即兴演奏，甚至以改造乐器或加入场外声响来演奏曲目。根据上述定义，下列选项不属于偶然音乐的是（）