“至丽而自然,至苦而无迹”与“不着一字,尽得风流”有什么异同?
两者都是艺术创作中推崇的最高境界,但却是不同的两种艺术手法.“至丽而自然,至苦而无迹”是说美在自然,艺术作品的最高境界是“巧夺天工”,不让人看出人工的痕迹,是所谓的“无我之境”；“不着一字,尽得风流”则是说为文含蓄,用白描手法,不直接抒发感情,但是感情却更强烈.
举一反三
内容
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清代（ ）的“神韵”说主张对审美对象的表现应该做到“不着一字，尽得风流”。 A: 王世贞 B: 王士禛 C: 王阳明 D: 叶燮
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禅宗的不着一字，尽得风流在审美中表明 A: 美是文字 B: 美是形式 C: 美是内心的领会 D: 美是需要文字表达的
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古人所谓“不著一字，尽得风流”“言有尽而意无穷”，正道出了直率的特色。（ ）
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诗人运用写实手法可以达到“不著一字，尽得风流”的境界。
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中国古代诗论中提到的“不着一字，尽得风流”，所涉及的审美理解的特点是（) A: 非情感性 B: 非概念性 C: 非直观性 D: 非感知性