法伯顿的表演方式是：（）A、在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。B、一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。C、第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。D、第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。
A: 在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。
B: 一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。
C: 第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。
D: 第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。
A: 在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。
B: 一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。
C: 第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。
D: 第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。
举一反三
- 15世纪英国还发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有（）的复调音乐手法，即从英国的（）演化而来的法伯顿。它是在一个写出的（素歌声部）的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部（）间或点缀有（）的声部，第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部（）的声部。因而形成的三声部音乐。
- 《你多么美丽》是邓斯泰布尔没有引用素歌的一首经文歌，作品没有采用同时代经文歌所常用的（），音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。A、等节奏技法 B、四声部织体 C、伪音技巧 D、五声部织体 A: 等节奏技法 B: 四声部织体 C: 伪音技巧 D: 五声部织体
- 马肖的叙事歌有二到四声部的不同样式,典型情况是男声独唱与下方两个声部器乐伴奏,当出现两个歌唱声部,且两声部各有不同歌词时,称为二重叙事歌。
- 幼儿歌唱的形式有： A: 伴有动作的齐唱、分角色对唱、即兴歌唱、多声部歌唱、歌表演 B: 伴有动作的齐唱、分角色对唱、即兴歌唱、四部混声合唱、歌表演 C: 伴有动作的齐唱、分角色对唱、即兴弹唱、多声部歌唱、歌表演 D: 伴有打击乐的齐唱、多声部对唱、即兴歌唱、多声部歌唱、歌表演
- 民歌按照声部分类可分为单声部音乐和() A: 二声部音乐 B: 三声部音乐 C: 四声部音乐 D: 多声部音乐