声无哀乐论》提出了什么样的音乐美学主张?其音乐思想与儒家音乐思想有哪些不同?
举一反三
- 《声无哀乐论》是我国古代极有代表性的音乐美学专著,其思想与儒家所提倡的音乐思想构成了封建社会中音乐思想两大潮流的源头。如果说《乐记》是中国()音乐美学论著的代表,那么,《声无哀乐论》则最具()色彩。
- 《声无哀乐论》实际上是针对代表儒家音乐美学思想的（）的，其思想实质正是（），即反对（），要求音乐的（）。《声无哀乐论》的出现对中国古代音乐美学史的发展具有重大的历史意义：司马氏政权袭用（）所代表的传统音乐美学思想，将音乐当做（）的重要工具，（）的提出是对其大胆的挑战。
- 《声无哀乐论》和儒家音乐思想有哪些相对立的观点?
- 以下哪些关于《声无哀乐论》的描述是正确的 A: 书中认为“声”决定了“心”的哀乐 B: 作者是嵇康 C: 对正统儒家音乐美学提出了批评 D: 《声无哀乐论》中提出了“心之与声，明为二物”
- 以下属于嵇康《声无哀乐论》思想的是（ ）？ A: 音乐没有哀乐情感 B: 乐与政通 C: 音乐与人具有“无常”的关系 D: 音乐性质是“和”