巴罗克时期管风琴曲的主要体裁有：（） A、托卡塔(有时是前奏曲或幻想曲)。 B、赋格曲。C、以众赞歌为基础的作品。D、帕萨卡利亚和恰空舞曲。
A: 托卡塔(有时是前奏曲或幻想曲)。
B: 赋格曲。
C: 以众赞歌为基础的作品。
D: 帕萨卡利亚和恰空舞曲。
A: 托卡塔(有时是前奏曲或幻想曲)。
B: 赋格曲。
C: 以众赞歌为基础的作品。
D: 帕萨卡利亚和恰空舞曲。
举一反三
- 17世纪德国管风琴大师创作的管风琴音乐体裁包括（）。 A: 赋格曲 B: 随想曲 C: 众赞歌前奏曲 D: 利切卡尔 E: 变奏曲 F: 托卡塔与赋格、帕萨卡里亚与赋格、幻想曲与赋格
- 17世纪德国管风琴大师创作的管风琴音乐体裁包括（） A: 赋格曲 B: 随想曲 C: 众赞歌前奏曲 D: 利切卡尔 E: 变奏曲 F: 托卡塔与赋格G．幻想曲与赋格H．帕萨卡里亚与赋格
- 下列体裁中,哪些属于纯器乐作品 A: 众赞歌幻想曲 B: 管风琴弥撒曲 C: 众赞歌前奏曲 D: 众赞歌
- 恰空、帕萨卡利亚舞曲属于固定主题变奏。
- 在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：① “将一首众赞歌的第一句改写成一个赋格主题，然后用它写成一首短小的赋格曲。它在仪式中可作为会众演唱众赞歌的前奏，由管风琴奏出。”；②“将一首完整的众赞歌旋律改写成一小段复调作品。作曲家可以采用各种手法处理众赞歌，如可以把整个旋律用长时值的大音符演奏，并放在突出的最高声部。也可以对旋律加以各种装饰或改编，还可以把众赞歌旋律的每一句都作为一个模仿点来加以复调的处理。”分别指的体裁是：（）A、众赞歌变奏曲 B、众赞歌赋格曲 C、众赞歌幻想曲 D、众赞歌前奏曲 A: 众赞歌变奏曲 B: 众赞歌赋格曲 C: 众赞歌幻想曲 D: 众赞歌前奏曲