去掉音韵大鼓中怯味的人是()。
A: 刘宝全
B: 宋五
C: 霍明光
D: 胡十
E: 白云鹏
A: 刘宝全
B: 宋五
C: 霍明光
D: 胡十
E: 白云鹏
A
举一反三
内容
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（）在天津的首次演出便引起巨大轰动，被誉为“金嗓歌王”。 A: 白云鹏 B: 骆玉笙 C: 刘宝全
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下列选项中，哪位大家在京韵大鼓上艺术造诣最高、贡献最大，被称为“鼓界大王”？（） A: 白云鹏 B: 张小轩 C: 良小楼 D: 刘宝全
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京韵大鼓，清末明初形成并流行于北京，京韵大鼓有以（）三位大师为代表的”刘、白、张“三大流派。 A: 刘全宝 B: 白云鹏 C: 张小轩 D: 张明轩
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（）将京剧、石韵书、马头调的诸多特点与大鼓艺术相糅合，将京韵大鼓的发展推进到一个更加成熟的阶段，博得了“鼓界大王”的美称。 A: 骆玉笙 B: 白云鹏 C: 刘宝全 D: 马增芬
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京韵大鼓是鼓词类曲种中影响较大的一类，主要流行在北京、天津等地。其成长的主线是（）。 A、京韵大鼓用北京方言演唱，是从流行在河北农村的木板大鼓发展而来的。19世纪末，许多农民流亡到天津、北京这样的大城市，靠表演木板大鼓为生，由于他们的演唱有浓重的河北地方口音，被城里人称为“怯大鼓”。 B、19世纪末，“怯大鼓”表演中加入了三弦伴奏，不似今天的京韵大鼓那样富于强烈的旋律性，表演时仍然以说为主。总之是改变了最初只用节奏乐器鼓和板伴奏、没有其他乐器的状况。 C、演唱“怯大鼓”的名艺人有胡十、宋五、霍明亮等。他们为了使“怯大鼓”适应城市观众的需要，开始在其文学性、音乐性等方面加以改进。比如移植清代八旗子弟文学家韩小窗、罗松窗等的子弟书唱词到“怯大鼓”上，将京剧中的西皮、二黄等唱腔引入“怯大鼓”中。 D、民国以后，“怯大鼓”在诸多艺人的努力下，逐步向“京韵大鼓”发展并日益完善。这个过程中涌现了以刘宝全为代表的一批京韵大鼓名家，他们使京韵大鼓在艺术上产生了巨大的飞越，成为当时最为流行的艺术品种之一