在创腔方法上，南戏创造了（）的形式，即将（）的南曲与北曲的曲牌（）成套，以求得套曲曲牌连接的（）。这一形式的运用，促进了以后（）的合流。A、“南北合套”；同一宫调B、“南腔北调”；不同宫调C、混合连缀；对比变化；南北曲 D、相间连缀； 多样变化；南北曲
A: “南北合套”；同一宫调
B: “南腔北调”；不同宫调
C: 混合连缀；对比变化；南北曲
D: 相间连缀；多样变化；南北曲
A: “南北合套”；同一宫调
B: “南腔北调”；不同宫调
C: 混合连缀；对比变化；南北曲
D: 相间连缀；多样变化；南北曲
A,D
举一反三
内容
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从艺术体式上看，嘉靖之后的杂剧大都是南北合套或者纯为南杂剧，北杂剧的纯北曲体式从总体上看已经终结。
- 1
南曲的曲牌联套比北曲严格。
- 2
元杂剧音乐结构具有（）的严密逻辑关系，即每一折用（）的若干曲牌组成一个套数，全本有四个套数，就有（）的宫调布局。每一套数中的曲牌连缀也有一些（）。A、一折一宫一套；同一宫调 B、一折一宫一套；不同宫调C、四个相同；固定格式D、四个不同；固定格式 A: 一折一宫一套；同一宫调 B: 一折一宫一套；不同宫调 C: 四个相同；固定格式 D: 四个不同；固定格式
- 3
《长生殿·小宴》是一首南北合套曲，戏中的北曲唱腔（）。 A: 节奏较快 B: 明丽畅快 C: 低沉 D: 从容
- 4
元代北曲常用的宫调有十二个，但元杂剧中常用的只有九个宫调，即“五宫四调”，包括：（）、（）、（）、（）、（）；（）、（）、（）、（）