莱蒙托夫在长篇《当代英雄》中刻画了俄国文学史上第二个贵族“多余人”形象（）
A: 奥涅金
B: 毕巧林
C: 欧文
D: 拜伦
A: 奥涅金
B: 毕巧林
C: 欧文
D: 拜伦
B
举一反三
- 蒙托夫在《当代英雄》里塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象，即彼巧林的形象。他是俄国三十年代“多余人”的形象。他比二十年代的奥涅金要痛苦，烦闷得多。（)
- 莱蒙托夫的现实主义长篇小说《当代英雄》中的“多余人”形象叫（）。 A: 毕巧林 B: 奥涅金 C: 罗亭 D: 奥勃洛摩夫
- 俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（） A: 普希金《叶甫盖尼•奥涅金》 B: 莱蒙托夫《当代英雄》 C: 莫里哀《悭吝人》 D: 雨果《巴黎圣母院》
- 俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（） A: 普希金《叶甫盖尼·奥涅金》 B: 莱蒙托夫《当代英雄》 C: 莫里哀《悭吝人》 D: 雨果《巴黎圣母院》
- 普希金塑造的第一个多余人形象是 A: 毕巧林 B: 莱蒙托夫 C: 罗亭 D: 奥涅金
内容
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俄国文学中的多余人形象有（）。 A: 奥涅金 B: 毕巧林 C: 阿克达夫 D: 勒内
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19世纪俄国文学中出现了“多余人”形象画廊，其中 是最后一个多余人形象。 A: 奥涅金 B: 毕巧林 C: 罗亭 D: 奥勃洛摩夫
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1840年莱蒙托夫发表了长篇心理小说《当代英雄》。主人公毕巧林是青年贵族军官，过...心理及矛盾性格一览无余地展现在读者面前。
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在俄国文学史上，（）是“多余人”的鼻祖。 A: 维林 B: 阿乐哥 C: 奥涅金 D: 毕巧林
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俄国文学史上的第一个“多余人”形象是（） A: 勒内 B: 毕巧林 C: 维林 D: 奥涅金