为了使音乐的表现力更形象具体，柏辽兹在其交响曲中，用一个特定的旋律代表具体人物，在各乐章中不断变化，这种手法叫()A.主导动机B.固定乐思C.主题活用D.主题变形
B在歌剧中作为某一人物、某种事件、观念或者象征某种物件的音乐动机，它是鲜明的“标签"，作曲家通过它的反复出现来昭示剧情的发展，这种音乐动机即固定乐思。
举一反三
内容
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柏辽兹为了让音乐更有统一感，发明了（ ）来贯穿全曲，引领音乐的逻辑结构。 A: 固定乐思 B: 种子动机 C: 主题变形 D: 乐剧
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在第五乐章中,柏辽兹用()来把固定乐想变成一个讨厌的恶魔主题。
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在瓦格纳的歌剧中，管弦乐队奏出、用以代表剧中某一人物、事物、事件、情感或气氛的音乐主题被称为（），它在剧中反复出现，根据不同情境变形，有效贯穿音乐发展。 A: 主导动机 B: 固定乐思 C: 主题变形 D: 循环主题
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在交响诗《前奏曲》中，李斯特创用（）手法，即使一部交响诗中的所有主题音调都来自于一个动机源头，根据音乐发展的需要各主题进行变形呈现。
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韦伯在他的歌剧《自由射手》中主要运用了( )手法进行创作。 A: 固定乐思 B: 主导动机 C: 主题变奏 D: 主题发展