在瓦格纳的歌剧中，管弦乐队奏出、用以代表剧中某一人物、事物、事件、情感或气氛的音乐主题被称为（），它在剧中反复出现，根据不同情境变形，有效贯穿音乐发展。
A: 主导动机
B: 固定乐思
C: 主题变形
D: 循环主题
A: 主导动机
B: 固定乐思
C: 主题变形
D: 循环主题
A
举一反三
- 瓦格纳将他改革后的歌剧称为“（）”’，采用神话作为题材，摒弃传统歌剧的“分曲”结构，每一幕音乐连续发展，被称为“（）”，人声在歌剧中不再占据主导地位，管弦乐织体覆盖全剧，以“（）”演唱的人声仅作为其中的一个声部，代表剧中某一人物、物体、情感等的音乐主题“（）”反复出现，来提示剧情、贯穿音乐发展。
- 影视剧中的主题音乐为剧中戏剧性冲突发展及高潮出现发挥了重要作用。
- 柏辽兹为了让音乐更有统一感，发明了（ ）来贯穿全曲，引领音乐的逻辑结构。 A: 固定乐思 B: 种子动机 C: 主题变形 D: 乐剧
- 瓦格纳在其乐剧创作中，主要运用了 、 这两种手法。 A: 主导动机 B: 主题变形 C: 无终旋律 D: 固定乐思
- 主导动机是对一个短小乐句的反复演奏，代表特定场景和剧中人物的音乐符号。
内容
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柏辽兹在《幻想交响曲》中运用了（ ）的创作手法。 A: 固定乐思 B: 主题变形 C: 主导动机 D: 主题变奏
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李斯特在交响诗创作中运用了（ ）手法。 A: 主导动机 B: 主题变形 C: 固定乐思 D: 主题模进
- 2
《幻想交响曲》整部作品都采用了 贯穿全曲的手法，为之后瓦格纳运用 手法进行了铺垫 A: 主题变形 B: 固定乐思 C: 主导动机 D: 无终旋律
- 3
为了使音乐的表现力更形象具体，柏辽兹在其交响曲中，用一个特定的旋律代表具体人物，在各乐章中不断变化，这种手法叫()A.主导动机B.固定乐思C.主题活用D.主题变形
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韦伯在他的歌剧《自由射手》中主要运用了( )手法进行创作。 A: 固定乐思 B: 主导动机 C: 主题变奏 D: 主题发展