主体不运动的固定镜头的剪接不可以制造某种节奏。
错
举一反三
- 静接静镜头组接原则适用于________ A: 运动镜头与主体静止的固定镜头 B: 运动镜头与主体运动的固定镜头 C: 运动镜头与主体运动的运动镜头 D: 运动镜头与主体运动的固定镜头
- 【单选题】静接静镜头组接原则适用于 A. 运动镜头与主体静止的固定镜头 B. 运动镜头与主体运动的固定镜头 C. 运动镜头与主体运动的运动镜头
- 在剪接时，如果前一个镜头的主体是运动的，那么组接的下一个镜头的主体应该是 ？
- 以形式而言，（ ）是画面主体及镜头本身的运动所形成的节奏，往往以主体动作、镜头运动、蒙太奇形式体现。 A: 总节奏 B: 外部节奏 C: 内部节奏 D: 分节奏
- 哪种镜头组合最能加快节奏变化？ A: A.运动镜头＋跳切镜头 B: B、固定镜头＋长镜头 C: C、运动镜头＋主观镜头 D: D、固定镜头＋客观镜头
内容
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运动镜头与主体运动的固定镜头之间的编辑点宜采用
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在剪接时，如果前一个镜头的主体是静止的，那么组接的下一个镜头的主体应该是？ A: 运动的 B: 静止的 C: 都可以
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以形式而言，（ ）是画面主体及镜头本身的运动所形成的节奏，往往以主体动作、镜头运动、蒙太奇形式体现。
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剪辑中的“内在节奏”是指：拍摄中主体的运动 （包括语速与动作） 摄 影机镜头的运动，镜头组接时切换频率不 同产生的镜头外部的运动，音乐的节律、 解说语速等产生的节奏。
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微电影的外部节奏是由画面上一切主体的运动和摄影机运动以及镜头切换的速度产生的节奏；外部节奏的产生因素包括 A: 景别 B: 主体运动 C: 摄像机运动 D: 镜头焦距 E: 剪辑率