《示众》对《呐喊》《彷徨》的灯光性作用呈现为▁▁。
A: 启示读者注意《呐喊》《彷徨》诸人物身心间的虚无问题
B: 让人们留意看客们的懒散
C: 提醒人们留心看客型人物的存在
D: 告诉人们故事情节和中心人物并不重要
A: 启示读者注意《呐喊》《彷徨》诸人物身心间的虚无问题
B: 让人们留意看客们的懒散
C: 提醒人们留心看客型人物的存在
D: 告诉人们故事情节和中心人物并不重要
A
举一反三
- 《呐喊》、《彷徨》在塑造人物上采用（）的典型化方法。
- 从《呐喊》到《彷徨》,鲁迅笔下人物有什么变化?
- 鲁迅的三本小说集是() A: 《呐喊》《彷徨》《野草》 B: 《呐喊》《彷徨》《故事新编》 C: 《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》 D: 《呐喊》《朝花夕拾》《野草》
- 鲁迅的小说集是（）。 A: 《呐喊》《野草》《彷徨》 B: 《呐喊》《朝花夕拾》《野草》 C: 《呐喊》《花边文学》《故事新编》 D: 《呐喊》《彷徨》《故事新编》
- 在下列各组作品中，全部属于鲁迅的小说集是 A: 《呐喊》《故事新编》《彷徨》 B: 《准风月谈》《彷徨》《呐喊》 C: 《彷徨》《呐喊》《野草》 D: 《彷徨》《朝花夕拾》《呐喊》
内容
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眉间尺和宴之傲(黑衣人)是()中的人物? A: 《呐喊》 B: 《彷徨》 C: 《故事新编·铸剑》 D: 《故事新编·奔月》
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《示众》通过描写人物的“群像”和“共性”、展示看客世界的各个侧面,重在表现看客们精神世界的空虚、无聊和内心的麻木、愚昧。(<br/>)
- 2
下面的说法，呈现为《呐喊》《彷徨》的哲学内涵的有▁▁。 A: 旁观者（看客们）丝毫不问意义的热看、空看，让读者能够体味到，小说背后曝露虚无的目光。 B: 一系列理想主义者（新“新党”们）逼于生存，对理想渐趋弃置，所谓无奈沉沦，其中见出觉醒者对曾经拥抱的意义价值渐趋弃置，沉沦之路也是滑向虚无的人生路。 C: 《呐喊》《彷徨》的国民性“批判—反思”议题也是哲学意义上的内涵。 D: 以上三种说法都是对的。
- 3
眉间尺和宴之敖（黑衣人）是哪部作品中的人物（） A: 《呐喊》 B: 《彷徨》 C: 《故事新编•铸剑》 D: 《故事新编•奔月》
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6. 下列说法，哪些是对《呐喊》《彷徨》精神内涵的正当陈述？ A: 《呐喊》《彷徨》对国人的人性状态进行了批判，构成了所谓的国民性“批判—反思”议题。 B: 《呐喊》《彷徨》以极大的笔墨暴露了中国社会的一系列问题，诸如物质生活的贫乏困顿，精神思想上的禁锢、僵化，人与人关系上的专横暴虐，等级意识、主奴观念浓重，欠缺现代平等意识等。 C: 以《示众》为强有力的“灯光柱”，《呐喊》《彷徨》存在一种对国人精神上的虚无不义的深度透视，这是《呐喊》《彷徨》在哲学层面的内涵。 D: 以上三个方面共同存在，相互关联，共同筑成了《呐喊》《彷徨》多重、有机的意义世界。