周立波的《暴风骤雨》和丁玲的《太阳照在桑干河上》是解放区文学的代表作品，发表后在当时都产生了极大的影响，得到很多的好评。（1）《暴风骤雨》和《太阳照在桑干河上》的相同点①内容上都自觉地运用革命现实主义的创作方法反映生活其创作目的都是配合党的土改工作，力图使读者对土改过程有一个完整而丰富的认识。两者都在相当大的深度和广度上反映了农村生活的丰富性和复杂性，全景式地再现了农村土地改革的曲折性和艰巨性。②形式上都充分吸收和改造了民间艺术资源，走了一条独特的通俗化的道路，推动了现代小说的民族化、大众化。多采用方言，具有口语化的特征，充满浓郁的地方特色。（2）《暴风骤雨》和《太阳照在桑干河上》的不同点①关注点的不同丁玲侧重于生活原生态的历史真实记录，通过正视中国农村以封建宗法为基础的、人们之间错综复杂的社会关系，这个名为暖水屯的村子里阶级关系保持着生活本身所特有的感性形态，以工作组领导群众如何揭露出狡猾、隐蔽的大地主钱文贵为线索，突出表现了当时土改运动中农村阶级斗争的复杂性和人际关系的微妙性。而周立波关注的是经过政策过滤的生活的规范状态，《暴风骤雨》的重点是歌颂这场变革的伟大犹如一场真正的“暴风骤雨”。不仅扫荡了几千年来的封建制度，而且震撼了中国亿万农民的心灵。因此，存在着把农村复杂的阶级关系简单化、程式化的弱点。如在小说中，元茂屯只存在一种性质的矛盾斗争，即地主与农民之间的阶级矛盾，各个阶级、各个阶层内部几乎不再有矛盾了，而且斗争双方的阶级阵线就像政策条文规定那样划分得泾渭分明。②人物塑造的方法不同丁玲追求对心理描写和人物塑造的个性化，《太阳照在桑干河上》在复杂斗争中完成了对农村各个阶层人物细腻的心理描写和性格刻画，塑造了一些真实可信的艺术形象，从而摆脱了反映土改作品中的教条化、公式化倾向。作者描写地主富农的阶级特征，但不脸谱化，地主钱文贵、李子俊老婆形象塑造得相当成功，描写农民和干部时，既写出他们的革命性，也不回避小生产者思想上的一些弱点，张裕民、程仁、侯忠全形象，塑造得较为圆满，把人物置于土地改革的历史大变动中去考察，突出描写他们逐步成长的过程与心理状态。《暴风骤雨》展现了松花江畔的山村元茂屯土改斗争的过程，写出了土改运动的曲折艰巨和农民群众的思想动态，成为反映农民在党领导下消灭封建土地所有制，在政治上、经济上得到翻身的一面镜子。地主韩老六、杜善人等形象有些标签化，刻画的郭全海、赵玉林等农村中新人的典型也略显单薄，赋予这些新人较多的理想主义色彩。老孙头形象的塑造最丰满，他开朗幽默、圆滑自私，渴望翻身却不敢出头，在老一代农民中有一定的典型意义。总体而言，《太阳照在桑干河上》在思想上比《暴风骤雨》深刻，但可读性稍逊于后者。周立波善于把壮阔的群众斗争场面和有趣的日常生活场景交织起来，善于创造性地运用农民式的语言叙述故事，使全篇充满了浓郁的生活气息，真实生动的生活场景、富有农民情趣的幽默活泼的生活细节，表现出了生活本身固有的丰富性与生动性。