简述《古诗十九首》是怎样把情思与景物、情境融合的。
（1）《古诗十九首》所描写的景物或情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。例如《去者日已疏》，抒发时光蹉跎的悲慨和孤凄的思想情感。以白描手法，写出门所见的景象：荒凉的丘墓，悲鸣的白杨，肃杀的秋气，还有古墓成田、松柏为薪的变化。这一景象与作者孤苦悲凉的情思完全吻合。（2）《古诗十九首》描写情景交融的艺术境界，也得力于比兴手法的运用。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，写游子应当（或盼望）回归故乡。（3）《古诗十九首》也有以象征手法创造圆融艺术境界的作品。如《西北有高楼》，写楼的高美，曲的悲凉，人的孤独，其实正是作者自身及其生存状态的象征。它所描写的景象，不同于《古诗十九首》其他诗歌的白描，而是夸饰、“设计”的景象，是内心情思的幻化景象，因而就具有象征的意味。
举一反三
内容
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钟嵘的《诗品》对《古诗十九首》有怎样的评价？
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《古诗十九首》是南朝陈太子萧统在编《文选》时，选取了十九首无主名（无著作权者)的五言古诗，题为《古诗十九首》，从此，《古诗十九首》便成了专门名称。（)
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《西北有高楼》一诗出自《古诗十九首》，《古诗十九首》是十九首有作者署名的五言抒情诗。（）
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“古诗十九首”是（）
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古诗十九首