解决画面太“粉”的主要方法有（）
A: 加强素描训练，要注意亮部的灰面不要太浅、太苍白
B: 注意物体暗面和亮面的色彩关系，不仅明度有变化，冷暖倾向也有变化
C: 作画时不要再用白色颜料
D: 尽量用较浅的颜色来调中间明度的色彩
A: 加强素描训练，要注意亮部的灰面不要太浅、太苍白
B: 注意物体暗面和亮面的色彩关系，不仅明度有变化，冷暖倾向也有变化
C: 作画时不要再用白色颜料
D: 尽量用较浅的颜色来调中间明度的色彩
举一反三
- 造成水粉画面 “粉”原因是（） A: 画面色调太亮 B: 暗部浅色过多 C: 作画时暗部用白色颜料过多 D: 画面色彩太灰
- 色彩静物写生整体关系的确立包括（ ）。 A: 前景与远景的关系 B: 物体空间远近的色彩变化规律 C: 物体暗面和亮面的色彩冷暖对比规律 D: 物体固有色与环境色的关系
- 绘画中,一个受光的物体,亮面、明度提高 灰面、纯度最高。暗面明度纯度都降低。
- 造成画面太“粉”的主要原因是（） A: 只有高光处才能用白色颜料 B: 过度使用白色来调色，暗部亦如此 C: 写生对象光线太强烈 D: 作画时笔触太碎
- “ ——”是指特定环境、场景中居于支配关系的色彩倾向，如以冷色为主，间或有暖色，则为冷色调；以暖色为主，间或有冷色，则为暖色调。或以色彩纯度区分，色彩纯度较高的为“鲜调”，纯度较低的“灰调”；以明度来区分，则可分为亮调、暗调等。( ) A: 亮调 B: 色调 C: 饱和度 D: 明度