答:[tex=1.0x1.286]hdbxakc/FhMS1oNd3QES4Q==[/tex]世纪[tex=1.0x1.286]6u7SPXIkG4SadfEltaYUhg==[/tex]年代中后期，一批年轻小说家在小说形式上所做的实验，出现了被称为“先锋小说”的创作现象。(1)“先锋小说”的主要特征①“先锋小说”重视的是“文体的自觉”，即小说的“虚构性”和“叙述”在小说方法上的意义在“先锋小说”中，个人主体的寻求，和历史意识的确立已趋淡薄，它们重视的是“文体的自觉”，即小说的“虚构性”和“叙述”在小说方法上的意义。这一对中国当代文学来说具有“革命”意义的小说“实验”，它的观念和方法，与法国“新小说”、拉美的加西亚.马尔克斯、博尔赫斯的创作有关。被用来解说“先锋小说”文体实验的,还有六七十年代美国的“反小说”"。②重视叙述,是“先锋小说”开始引人注目的共通点他们关心的是故事的“形式”，把叙事本身看作审美对象。“虚构”与“真实”在作品中有意混淆、拼接，并把构思、写作过程直接写进作品，参与文木的构成。与传统“写实”小说竭力营造与现实世界对应的“真实”幻象不同，马原明白交代创作就是一种编造。“虚构”是他的一篇小说的题目，里面交代小说材料的几种来源,和多种不同的处理和选择，叙述形式新颖。(2）[tex=1.0x1.286]hdbxakc/FhMS1oNd3QES4Q==[/tex]世纪[tex=1.0x1.286]6u7SPXIkG4SadfEltaYUhg==[/tex]年代中后期“先锋小说”的文学得失①[tex=1.0x1.286]hdbxakc/FhMS1oNd3QES4Q==[/tex]世纪[tex=1.0x1.286]6u7SPXIkG4SadfEltaYUhg==[/tex]年代中后期“先锋小说”的文学的得“先锋小说”这种带有革命性意义的写作，在开始对小说界发生巨大的冲击。它们拓展了小说的表现力，强化了作家对于个性化的感觉和体验的发掘;同时，也抑制、平衡了[tex=1.0x1.286]6u7SPXIkG4SadfEltaYUhg==[/tex]年代小说中“自我”膨胀的倾向。从这一点而言，其意义不仅是“形式”上的。②[tex=1.0x1.286]hdbxakc/FhMS1oNd3QES4Q==[/tex]世纪[tex=1.0x1.286]6u7SPXIkG4SadfEltaYUhg==[/tex]年代中后期“先锋小说”的文学的失不少“先锋小说”的叙述，大多只是平面化地触及感官印象，而强制性地拆除事件、细节与现实世界的意义关联。读者将难以得到通常小说有关因果、本质的暗示，和有关政治、社会、道德、人性之类的“意义”提升。当然,“先锋小说”不少作品，在它们的“形式革命”中，总是包含着内在的“意识形态含义”。对于“内容"“意义”的不同程度的解构，对于性、欲望、死亡、暴力等主题的关注，归根结底，不能与中国历史语境，与对于“文革”的暴力和精神创伤的记忆无涉。在“先锋小说”家的作品中寻找象征、隐喻、寓言，寻找故事的“意义”都将是徒劳的——这种笼统说法，并不完全是事实:只不过有关社会历史、人性的体验和记忆，有时会以另类、隐秘的方式展开。“先锋小说”总体上以形式和叙事方式为主要目标的探索倾向，在后来其局限性日见显露，而不可避免地走向“形式的疲惫"”。在八九十年代之交的“转折”的历史语境中，“先锋小说”作家的写作很快分化，大多数的“先锋”色彩减弱，后继作品也不再被当做有相近特征的潮流加以描述。总之，“先锋小说”作家高举形式主义的大旗，进行了一系列艺术实验，追求语言的充分游戏化，结构的迷宫化和叙述的感受化，认为文学本体的意义只在于文本的生成过程和阅读过程，而不在于所谓的认识意义，消解了文学的功利主义传统和“文以载道”的教条。主张小说的本质在于虚构，小说中呈现出来的“生活”是一种艺术想象和虚构的结晶。先锋小说以令人耳目一新的小说文体形态，进行了语言和文体实验，在小说的现代化叙事上取得了新的业绩，但由于其“先锋性”缺乏历史和文化的底蕴，又脱离民族的审美心理和需求，因而在轰动一阵后便受到读者的冷落而消沉了。