关于宋元南戏与元杂剧的不同,理解正确的是()
A: 杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。
B: 传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。
C: 杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。
D: 传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。
A: 杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。
B: 传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。
C: 杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。
D: 传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。
A,A,A,A,B,C,D
举一反三
- 对明清传奇与元杂剧解说有误的一项是( )A.元杂剧中的“折”与明清传奇的“出”意思相同，元杂剧有楔子，而传奇中没有。B.杂剧通常由一个角色唱到底，而传奇各种角色都可以唱，传奇中不称“科”而称“介”。C.传奇的角色与杂剧大致相同，如末、旦，都是分别指男、女主角。D.传奇与杂剧相比，规模更大，曲调更丰富，形式更自由灵活。
- 传奇每折限用一个宫调，一韵到底；杂剧每出不限只用一个宫调，可以换韵。（）
- 杂剧体制的通例是四折一楔子；传奇出数不定，多是四五十出的长篇。（）
- 下列戏曲（或戏曲雏形）形式出现的先后顺序不正确的是（ ） A: 角抵—踏谣娘—金院本—杂剧—传奇 B: 参军戏—踏谣娘—南戏—杂剧—传奇 C: 参军戏—踏谣娘—诸宫调—杂剧—乱弹 D: 踏谣娘—百戏—南戏—传奇—乱弹
- 中国戏曲在元代称杂剧，明清称传奇
内容
- 0
《长生殿》的体裁是（）。 A: 传奇 B: 小说 C: 杂剧 D: 南戏
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传奇剧的前身是() A: 诸宫调 B: 杂剧 C: 宋元词话 D: 南戏
- 2
宋元时期产生于浙江温州、有别于北方流行的杂剧的戏曲形式是() A: 传奇 B: 散曲 C: 南戏 D: 北曲
- 3
《桃花扇》属于戏剧中的（） A: 杂剧 B: 散曲 C: 传奇 D: 南戏
- 4
明清杂剧及传奇的创作主体是（ ）。