日本传统音乐包括：神乐雅乐伎乐能乐歌舞伎乐等。大多为歌舞戏剧的综合体。()
日本传统音乐包括：神乐雅乐伎乐能乐歌舞伎乐等。大多为歌舞戏剧的综合体。()
隋代“七部乐”中被推崇为西域歌舞优秀代表的乐部是（）。 A: 西凉伎 B: 龟兹伎 C: 高丽伎 D: 清商伎
隋代“七部乐”中被推崇为西域歌舞优秀代表的乐部是（）。 A: 西凉伎 B: 龟兹伎 C: 高丽伎 D: 清商伎
隋代多部乐中，主要表现汉代传统的民间歌舞音乐的乐部是（ ） A: 高丽伎 B: 天竺伎 C: 龟兹伎 D: 清商伎
隋代多部乐中，主要表现汉代传统的民间歌舞音乐的乐部是（ ） A: 高丽伎 B: 天竺伎 C: 龟兹伎 D: 清商伎
在（A）时期（712—756），宫廷音乐根据表演方式分为（），从类别上看，它们都属于（）。A、唐玄宗；“坐部伎”六部和“立部伎”八部 B、武则天；“坐部伎”八部和“立部伎”六部 C、歌舞音乐D、宫廷仪式音乐 A: 唐玄宗；“坐部伎”六部和“立部伎”八部 B: 武则天；“坐部伎”八部和“立部伎”六部 C: 歌舞音乐 D: 宫廷仪式音乐
在（A）时期（712—756），宫廷音乐根据表演方式分为（），从类别上看，它们都属于（）。A、唐玄宗；“坐部伎”六部和“立部伎”八部 B、武则天；“坐部伎”八部和“立部伎”六部 C、歌舞音乐D、宫廷仪式音乐 A: 唐玄宗；“坐部伎”六部和“立部伎”八部 B: 武则天；“坐部伎”八部和“立部伎”六部 C: 歌舞音乐 D: 宫廷仪式音乐
江户时代的歌舞伎的组成有两部分（ ）和（ ）。 A: 歌舞伎舞 歌舞伎剧 B: 歌舞伎歌 歌舞伎剧 C: 歌舞伎歌 歌舞伎舞 D: 歌舞伎剧 歌舞伎武
江户时代的歌舞伎的组成有两部分（ ）和（ ）。 A: 歌舞伎舞 歌舞伎剧 B: 歌舞伎歌 歌舞伎剧 C: 歌舞伎歌 歌舞伎舞 D: 歌舞伎剧 歌舞伎武
歌舞伎是日本典型的民族表演艺术,其发展也经历了许多个阶段,以下正确的是( )。 A: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—元禄歌舞伎—幕末歌舞伎—江户歌舞伎 B: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—元禄歌舞伎—江户歌舞伎—幕末歌舞伎 C: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—江户歌舞伎—元禄歌舞伎—幕末歌舞伎 D: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—幕末歌舞伎—元禄歌舞伎—江户歌舞伎
歌舞伎是日本典型的民族表演艺术,其发展也经历了许多个阶段,以下正确的是( )。 A: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—元禄歌舞伎—幕末歌舞伎—江户歌舞伎 B: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—元禄歌舞伎—江户歌舞伎—幕末歌舞伎 C: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—江户歌舞伎—元禄歌舞伎—幕末歌舞伎 D: 游女歌舞伎—野郎歌舞伎—幕末歌舞伎—元禄歌舞伎—江户歌舞伎
在（A）时期（712—756），宫廷音乐根据表演方式分为（），从类别上看，它们都属于（）。 A、唐玄宗；“坐部伎”六部和“立部伎”八部 B、武则天；“坐部伎”八部和“立部伎”六部 C、歌舞音乐 D、宫廷仪式音乐
在（A）时期（712—756），宫廷音乐根据表演方式分为（），从类别上看，它们都属于（）。 A、唐玄宗；“坐部伎”六部和“立部伎”八部 B、武则天；“坐部伎”八部和“立部伎”六部 C、歌舞音乐 D、宫廷仪式音乐
隋初的 “ 七部乐 ” 包括清商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、高丽伎、天竺伎、文康伎。（
隋初的 “ 七部乐 ” 包括清商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、高丽伎、天竺伎、文康伎。（
舞剧《铜雀伎》描写东汉末建安年间，（）修建铜雀台前后，一对歌舞伎乐人的悲剧故事。 A: 公孙瓒 B: 董卓 C: 曹操 D: 孙策
舞剧《铜雀伎》描写东汉末建安年间，（）修建铜雀台前后，一对歌舞伎乐人的悲剧故事。 A: 公孙瓒 B: 董卓 C: 曹操 D: 孙策
唐代十部伎与九部伎相比,新增乐部是 A: 清商伎 B: 天竺伎 C: 疏勒伎 D: 高昌伎
唐代十部伎与九部伎相比,新增乐部是 A: 清商伎 B: 天竺伎 C: 疏勒伎 D: 高昌伎