宝莱坞电影的基本结构是（）。 A: 自然场景的铺设 B: 展开主线故事，辅之以次要情节 C: 音乐歌舞、动作、笑料等次要情节 D: 喜剧性的大团圆结局
宝莱坞电影的基本结构是（）。 A: 自然场景的铺设 B: 展开主线故事，辅之以次要情节 C: 音乐歌舞、动作、笑料等次要情节 D: 喜剧性的大团圆结局
画面中陪衬、渲染主体,并且和主体构成特定情节的次要对象叫()
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画面中陪衬、渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，和主体联系最紧密的次要对象是【】。</p></p>
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陪体是画面中陪衬、渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，是和主体联系最紧密的次要对象
陪体是画面中陪衬、渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，是和主体联系最紧密的次要对象
中国大学MOOC: 2. 画面中陪衬、渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，和主体联系最紧密的次要对象是 。
中国大学MOOC: 2. 画面中陪衬、渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，和主体联系最紧密的次要对象是 。
剧本创作环节需要做的具体工作有那些： A: 重要情节和次要情节 B: 重要道具 C: 戏剧节奏 D: 画面场景设置 E: 影片旁白 F: 人物之间的台词对话 G: 设计人物活动的地点和时间
剧本创作环节需要做的具体工作有那些： A: 重要情节和次要情节 B: 重要道具 C: 戏剧节奏 D: 画面场景设置 E: 影片旁白 F: 人物之间的台词对话 G: 设计人物活动的地点和时间
画面中陪衬、渲染主体,并且和主体构成特定情节的次要对象,和主体联系最紧密的次要对象是。 A: 主体 B: 陪体 C: 客体 D: 媒体
画面中陪衬、渲染主体,并且和主体构成特定情节的次要对象,和主体联系最紧密的次要对象是。 A: 主体 B: 陪体 C: 客体 D: 媒体
电影出于媒介形式强度的需要，会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼。删削可以是对支线、副线情节的删除，也可能是对次要人物的删除，还可能是对长篇叙事文学中某一情节的集中。
电影出于媒介形式强度的需要，会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼。删削可以是对支线、副线情节的删除，也可能是对次要人物的删除，还可能是对长篇叙事文学中某一情节的集中。
纳喀索斯情节也叫()情节。 A: 恋母情节 B: 恋父情节 C: 自恋情节 D: 他恋情节
纳喀索斯情节也叫()情节。 A: 恋母情节 B: 恋父情节 C: 自恋情节 D: 他恋情节
文学作品的结构原则有( ) A: 有助于展示语言涵义的丰富可能性 B: 具有自身美感机制 C: 与作品体裁相适应 D: 必须具有主次要情节线索
文学作品的结构原则有( ) A: 有助于展示语言涵义的丰富可能性 B: 具有自身美感机制 C: 与作品体裁相适应 D: 必须具有主次要情节线索