从《花腰新娘》看少数民族题材电影商业化生存的困境有
A: 过度迎合市场需求的创作，难免会在很多方面应“失真”而影响到影片的品质
B: 电影创作日渐繁荣，观众消费需求日趋多元的背景下，民族文化背景的差异而造成的文化心理上的区隔
C: 对真实的少数民族生活和少数民族形象有一种破坏式的消解
D: 少数民族题材电影，需要面对的消费者是占绝大多数对本民族历史文化鲜有了解的汉族观众
E: 少数民族电影受题材、投资、制作等影响，在高投入、高产出的电影市场环境下，也收到越来越多的限制和制约
A: 过度迎合市场需求的创作，难免会在很多方面应“失真”而影响到影片的品质
B: 电影创作日渐繁荣，观众消费需求日趋多元的背景下，民族文化背景的差异而造成的文化心理上的区隔
C: 对真实的少数民族生活和少数民族形象有一种破坏式的消解
D: 少数民族题材电影，需要面对的消费者是占绝大多数对本民族历史文化鲜有了解的汉族观众
E: 少数民族电影受题材、投资、制作等影响，在高投入、高产出的电影市场环境下，也收到越来越多的限制和制约
A,B,C,D,E
举一反三
- 学者陈旭光认为，在民族电影，少数民族题材电影和少数民族电影这三个通用术语当中，使用少数民族电影这个术语，既容纳了少数民族电影导演的创作，也容纳了汉族导演的创作，宽容性和适用性比较大
- 支持（ ） “民汉优秀文化作品互译”等项目，打造一批少数民族题材的电影、电视剧、歌舞、动漫、出版物等文化精品。 A: “中国少数民族电影工程” B: “中国人口较少民族电影工程” C: “中国民族电影工程” D: “中国民间电影工程”
- 要坚持尊重民族差异而不强化差异，保持民族特性而不强化特性，营造尊重（）（）的社会氛围。A、少数民族生活 风土人情B、少数民族特色 风俗习惯C、少数民族文化 风俗习惯D、少数民族文化 民俗民风
- 支持（ ）等项目，打造一批少数民族题材的电影、电视剧、歌舞、动漫、出版物等文化精品。 A: “中国人口较少民族电影工程” B: “中国少数民族电影工程” C: “民汉优秀文化作品互译” D: “汉民优秀文化作品互译”
- 云南少数民族电影未来的展望不正确的是（ ）。 A: 重新审视来自于旅游开发、政治宣传、商业诉求等目的的投资来源 B: 与其关注或着力建构转向少数民族文化的纪录，或是当代少数民族人民的情感表达，不如一个少数民族外壳的他者 C: 结合少数民族文化的风格模式探索与精益求精的投资、制作理念，才是云南影视作为文化产业发展的关键所在 D: 云南少数民族形象在民族电影中的尴尬处境，是每一位关心云南少数民族文化的人不能回避的难题。
内容
- 0
涉及云南少数民族区域的人物和事件的电影，精确的名称为云南少数民族题材电影。扩展这一定义的目的在于（ ）。 A: 因为电影记录发生在云南，记录的是云南少数民族故事或制作团队云南少数民族人 B: 以体制、政治、历史为研究核心，尝试从微观到宏观，整体把握、探究云南少数民族题材电影 C: 回到生产体制，以此作为出发点，不再纠缠于少数民族电影这一难以精确运用的概念 D: 为延续以往课程及简化课程名称，不得已在课程中使用云南少数民族电影这一不准确的称谓。 E: 在如此多的汉族电影文化影响下，应该有少数民族电影来保持平衡。
- 1
很多民族电影把民族文化价值依附于市场消费的价值，这样会使得民族电影在创作的过程当中常常要考虑市场的商业需求，从而增加民族文化本身的价值。
- 2
第三章云南少数民族题材影视创作的方法与路径（ ）。 A: 探究云南少数民族题材影视创作的方法与路径 B: 以云南少数民族题材影视作品的生产模式为基础 C: 通过典型云南民族电影的研究，对未来云南族电影发展进行规划 D: 结合创作实践的一线教师及其代表作
- 3
国家鼓励、支持少数民族题材电影创作，加强电影的少数民族语言文字译制工作，统筹保障民族地区群众观看电影需求。
- 4
少数民族题材微电影不能单纯地去关注民族风光与风情这一层面,还应透过表象深入到民族内涵与精神气质中,流露出对民族性格、民族文化、____的深层思考。