唐传奇的创作主体多是说书艺人,宋话本的创作主体基本都是文人。 ( )
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举一反三
- 从创作者来看，话本与拟话本的区别是后者属于（） A: 集体创作 B: 说书艺人创作 C: 说话人创作 D: 文人创作
- 明中后期后艺人与文人的第二次结缘的新特点包括：（ ）。 A: 元代的艺人与文人结缘，多是文人到艺人中去；而明代的艺人与文人结缘，多是艺人到文人家来 B: 元杂剧创作队伍中的主体人员构成与代表性人物是士大夫中的中下层知识分子；而明代中后期以传奇创作为代表的主体人员构成则是士大夫中的中上层知识分子 C: 元代的艺人与文人结缘，其结果是元杂剧创作的繁荣，而明代的艺人与文人结缘，其结果则带来了传奇创作的繁荣与戏曲表演艺术的提高。 D: 文人开始步入戏曲的行会组织——书会，通过编撰剧本等方式参与戏曲创作。
- 元代戏剧的创作主体是（）。 A: 士大夫 B: 文人 C: 技艺人 D: 太医
- 民间美术的创作主体是（ ）。 A: 文人 B: 御用艺人 C: 宫廷画师 D: 乡村民众为主的劳动人民
- 《雷峰塔》是（） A: 唐传奇 B: 宋话本 C: 明传奇 D: 清传奇
内容
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明清杂剧及传奇的创作主体是（ ）。
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苏州桃花坞年画具有哪些独特之处？ A: 创作主体为农民 B: 创作环境为农村 C: 创作主体不乏文人 D: 创作环境为城市
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依次填入下面一段文字横线处全都正确的一项是______。 中国的小说，也和世界各国的小说一样，是从______开始的。到魏晋南北朝，出现了 ______小说；我国的小说脱离历史领域而成为文学创作，是进入______朝之后的事，这时______小说作为一种新的小说样式应运而生了；明清时期的话本小说和演义小说，如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等，大都是文人采用______而进行再创作的。 A: 寓言故事 志怪、志人 宋 传奇 说书艺术 B: 神话传说 志怪、志人 唐 传奇 民间创作 C: 神话传说 历史传记 宋 讽刺 说书艺术 D: 寓言故事 历史传记 唐 讽刺 民间创作
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文人词的创作最早始于() A: 唐初 B: 宋初 C: 盛唐 D: 晚唐五代
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在古代小说中，唐传奇是文言短篇小说，宋话本则是白话短篇小说