由龟兹人苏祗婆传入的宫调理论是（）。
A: 燕乐二十八调
B: 五旦七声
C: 八十四调
D: 同均三宫
A: 燕乐二十八调
B: 五旦七声
C: 八十四调
D: 同均三宫
B
举一反三
内容
- 0
以下由万长宝提出的乐律理论为（） A: A六十律 B: B八十四调 C: C五旦七声 D: D二十八调
- 1
最早将龟兹音乐“五旦七调”的理论传授给中原音乐家的是() A: 吕光 B: 黄道婆 C: 苏祗婆 D: 鸠摩罗什
- 2
苏祗婆是来自龟兹的音乐家，他从西域向中原传播了五旦七声的乐调理论。
- 3
不属于唐代乐律学的成就的是( ) A: 五旦七调 B: 三分损益法 C: 二十八调 D: 八十四调
- 4
与前代相比，隋唐时期的“乐律”发生了一些重要的变化：（）A、一反过去“以管定律”之法，而以当时流行的弦乐器如琵琶为对象探讨理论根据。所以，这一时期“宫调”理论突出。B、关于“八十四调”理论，隋唐五代的万宝常、郑译、祖孝孙、张文收、王朴，都提出了自己的看法。C、苏祗婆琵琶音乐的“三十五调”，得自于五个不同的调高（旦）上各按七声音阶构成七个调式。D、唐代还提出了燕乐二十八调（又称俗乐二十八调）理论。 A: 一反过去“以管定律”之法，而以当时流行的弦乐器如琵琶为对象探讨理论根据。所以，这一时期“宫调”理论突出。 B: 关于“八十四调”理论，隋唐五代的万宝常、郑译、祖孝孙、张文收、王朴，都提出了自己的看法。 C: 苏祗婆琵琶音乐的“三十五调”，得自于五个不同的调高（旦）上各按七声音阶构成七个调式。 D: 唐代还提出了燕乐二十八调（又称俗乐二十八调）理论。