绘画用笔理论
至于形似与用笔的关系，直接关系到绘画中形，笔，意这一重大美学命题，论证形神关系之后张彦远将形神矛盾归结为立意用笔，颇有见地，用笔是造型艺术的基础，是形似的物质依据用笔不准或笔不达意，则既无形似可言，更谈不上气韵生动，这一点从他主张的“书画同体，用笔同法”可以得到进一步证明，张彦远不仅着力于立意还强调意在绘画创作过程的主导作用，提出了画尽意在的美学命题，画尽意在有两种表现，一是笔备而意在，一是笔不备而意亦在，这种思想，对写意绘画的进一步发展，对唐末对逸品画风的特殊崇尚，对宋元以后文人画的创作发展，都有着推波助澜的作用。
举一反三
内容
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谢赫提出绘画“六法”的第二法是“骨法用笔”。
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使用画笔工具应用笔刷到作品与使用某种绘画工具应用笔刷到作品，两者之间有何区别？
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谢赫的绘画理论中第一条是指（） A: A骨法用笔 B: B气韵生动 C: C应物象形 D: D随兴赋彩
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[input=type:blank,size:4][/input]对用笔的技术要求更高。[input=type:blank,size:4][/input]提出绘画:本于立意而归乎用笔。绘画创作发端于人的情感上的冲动，但最终的落脚点还是看画家如何用笔。笔法，说得极端一点就是[input=type:blank,size:4][/input]用笔。
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吴昌硕绘画善于书法用笔，他画的梅花，便脱胎于（ ）的用笔，因而显得特别浑厚苍劲，而他画的紫藤，脱胎于（ ）的用笔。 A: 石鼓文 B: 隶书 C: 草书 D: 篆书