关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 公告：维护QQ群：833371870，欢迎加入！公告：维护QQ群：833371870，欢迎加入！公告：维护QQ群：833371870，欢迎加入！ 2022-06-03 17世纪下半叶，很多作曲家开始用一个原创的主题来写变奏曲。这个主题往往短小如歌，在它陈述之后，跟随着一系列的变奏段落。这种体裁的作品在18世纪逐渐增多，不仅是单独的作品，而且也作为多乐章曲式中的一个乐章(多为第二乐章)。（） 17世纪下半叶，很多作曲家开始用一个原创的主题来写变奏曲。这个主题往往短小如歌，在它陈述之后，跟随着一系列的变奏段落。这种体裁的作品在18世纪逐渐增多，不仅是单独的作品，而且也作为多乐章曲式中的一个乐章(多为第二乐章)。（） 答案： 查看 举一反三 《“皇帝”四重奏》第二乐章采用了主题与变奏的作曲手法。 中国大学MOOC: 《“皇帝”四重奏》第二乐章采用了主题与变奏的作曲手法。 《“皇帝”四重奏》第二乐章采用了主题与变奏的作曲手法。 A: 正确 B: 错误 贝多芬第五交响曲第二乐章第一主题进行了三次变奏。() 变奏曲与三部曲式不同 A: 变奏段落是主题段落的变化段落 B: 变奏段落是主题段落的对比段落 C: 变奏段落是新材料组成的段落 D: 变奏段落是主题段落的重复
