电视纪录片北方创作群体的美学风格是
阳刚豪放
举一反三
内容
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创作门槛的降低，使得人人都能够成为纪录片创作者，纪录片迎来了“全民纪录”的时代。（ ）
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大众纪录片的两大创作群体以及其风格？ A: 上海电视台国际纪录片创作群体，1990年群体创作初现端倪，1992年则大体形成了群体自己的纪实创作风格。善于抓住人物命运进行描述；关注小人物以及所处地区的特殊文化，运往往用追踪拍摄的手法。 B: 中央电视台社教中心纪录片室，1990年群体创作初现端倪，1992年则大体形成了群体自己的纪实创作风格。善于抓住人物命运进行描述；关注小人物以及所处地区的特殊文化，运往往用追踪拍摄的手法。 C: 中央电视台 社教中心纪录片室，创作风格从纪实走向多元，选题尽量避免空洞化，具有强烈的时代感和使命感，人文色彩；作品的价值取向注重文化韵味和审美情趣。 D: 上海电视台国际纪录片创作群体，创作风格从纪实走向多元，选题尽量避免空洞化，具有强烈的时代感和使命感，人文色彩；作品的价值取向注重文化韵味和审美情趣。
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纪录片、政论片、电视艺术片统称为专题片。
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（）的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。 A: 《北方纳努克》 B: 《摩阿那》 C: 《漂网渔船》 D: 《夜邮》
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“虚构是电视美的逻辑起点”。是纪录片的生命。因而可以说纪实性是纪录片最重要的美学特征