有人认为，蒙太奇应由电影导演去掌握，电影剧作者可以不管，对此你怎么看?
答:认为蒙太奇应由电影导演去掌握，电影剧作者可以不管的看法是不正确的。(1)蒙太奇可以通过两个镜头的组接产生第三种意义，因此，电影编剧不仅要善于创造出具有视觉性的画面，还必须善于把画面和画面，或画面和声音相组接，以产生出“第三种意义”，并克服“过分依靠语言”或“滥用语言”的弊端。(2)电影剧作者必须掌握蒙太奇这种处理生活素材的方法，以使自己写在稿纸上的艺术形象和将来出现在银幕上的艺术形象一致，蒙太奇应当是电影剧作者所需掌握的重要的、能够造成电影形象的方法之一。(3)蒙太奇和电影剧作结构密切相关，电影剧作者不只是在处理生活片段材料时需要运用蒙太奇，就是在处理一个“场面”，一个“段落”，甚至整部影片的时候，也都要运用蒙太奇将场面、段落和整部影片结构起来。
举一反三
内容
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你是怎么理解“作者电影”的?
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认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是()。
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苏联电影导演爱森斯坦提出了著名的（）理论。 A: 长镜头 B: 表现主义 C: 作者电影 D: 蒙太奇
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蒙太奇是电影导演的语言。
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“有人带地方就有江湖，你怎么退出”出自电影（）。