“十七年”散文创作的经验教训。
首先，散文的健康发展离不开宽松的政治环境。不难看出，20世纪50年代前中期通讯报告的兴盛，具备政通人和的社会背景；抒情散文的两度潮涌，也与1956年“双百”方针的提出和20世纪60年代初文艺政策的调整密切相关；而l957年反右之后杂文的冷寂，则从另一方面印证了政治风雨对文学创作的摧残。 其次，创作队伍的形成对散文的繁荣至关重要。1949年以后，耕耘在散文园地的，既有久负盛名的文坛宿将，又有 才思横溢的文学新秀；既有多才多艺的诗人、小说家，又有阅历丰富的学者和教育家。正是他们体现在创作中的个性色彩，在一定程度上规避了散文艺术风格的单调重复。 最后，“左”倾理论和僵化观念势必遏制散文的多元功能。散文创作本应十分自由，但在“文艺必须服务于政治”等口号的束缚下，它却变得不能“干预生活”、触及时弊；不能暴露阴暗、抨击丑恶；不能表现个性，袒露真实情感。作家们只好被迫收缩思想空间，专注于现实中的“光明”面，以清一色的“颂歌”取代散文（尤其是杂文）的讽刺、批判功能。这种“自我封闭”状态对于创作主体，对于散文创作的繁荣，都是十分有害的。
举一反三
内容
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中国社会主义建设进行了哪些方面探索？起得了哪些经验？又有什么教训？这些经验教训对后来的社会主义建设有什么意义？
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在“十七年文学”时期散文创作成就突出，被誉为“当代散文三大家”的是（ ）。 A: 吴伯萧 B: 秦牧 C: 魏巍 D: 刘白羽 E: 杨朔
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工后会的目的是总结经验教训，明确工作的重要事项和风险，分享曾经实施该任务的经验和教训。
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在“十七年”时期散文创作享有崇高的声誉，被时人誉为“当代散文三大家”是（）。 A: 刘白羽 B: 秦牧 C: 魏巍 D: 杨朔 E: 吴伯箫
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“十七年文学”指的是1949年至1966年这十七年间的文学。