在音乐风格手法上，雅内坎不拘泥于传统常规，复调与主调织体运用灵活，并以生动的（）的手法表现了战争、狩猎、鸟鸣和街头叫卖等情景。A、模仿和对比 B、造型和绘声 C、重复和再现 D、陈述和表情
A: 模仿和对比
B: 造型和绘声
C: 重复和再现
D: 陈述和表情
A: 模仿和对比
B: 造型和绘声
C: 重复和再现
D: 陈述和表情
举一反三
- 坎佐纳在发展中形成三种不同的类型，其中第三种类型的特点是：（）A、四个声部，一直保持与尚松在风格和形式上的联系，段落之间对比不大。B、更多地带有利切卡尔的特点。C、结构更为自由，段落之间具有生动的对比性，如在同样的复调模仿的前后段落中采用不同的主题形成对比，或以复调与主调的不同织体形成对比，或以不同的节拍形成段落间的对比。D、在形式上还常运用重复和再现的原则，如A B A，A B B，A A B C等。 A: 四个声部，一直保持与尚松在风格和形式上的联系，段落之间对比不大。 B: 更多地带有利切卡尔的特点。 C: 结构更为自由，段落之间具有生动的对比性，如在同样的复调模仿的前后段落中采用不同的主题形成对比，或以复调与主调的不同织体形成对比，或以不同的节拍形成段落间的对比。 D: 在形式上还常运用重复和再现的原则，如A B A，A B B，A A B C等。
- 音乐材料的发展手法主要有（ ）三大类。 A: 重复、展开、对比 B: 重复、模进、贯穿 C: 重复、展开、再现 D: 重复、变奏、对比
- 主题音乐在电影中运用重复、变奏、展开、对比、再现等多种手法贯穿发展，往往肩负着（）功能。
- 角色扮演可分为以下三个阶段（） A: 及时模仿和简单再现、认同、内化 B: 及时模仿和简单再现、内化、认同 C: 认同、内化、及时模仿和简单再现 D: 认同、及时模仿和简单再现、内化
- （）交响曲创作的基本原则是 A: 对比和展开 B: 呈示和再现 C: 呈示和对比 D: 再现和展开