坎佐纳在发展中形成三种不同的类型，其中第三种类型的特点是：（）A、四个声部，一直保持与尚松在风格和形式上的联系，段落之间对比不大。B、更多地带有利切卡尔的特点。C、结构更为自由，段落之间具有生动的对比性，如在同样的复调模仿的前后段落中采用不同的主题形成对比，或以复调与主调的不同织体形成对比，或以不同的节拍形成段落间的对比。D、在形式上还常运用重复和再现的原则，如A B A，A B B，A A B C等。
A: 四个声部，一直保持与尚松在风格和形式上的联系，段落之间对比不大。
B: 更多地带有利切卡尔的特点。
C: 结构更为自由，段落之间具有生动的对比性，如在同样的复调模仿的前后段落中采用不同的主题形成对比，或以复调与主调的不同织体形成对比，或以不同的节拍形成段落间的对比。
D: 在形式上还常运用重复和再现的原则，如A B A，A B B，A A B C等。
A: 四个声部，一直保持与尚松在风格和形式上的联系，段落之间对比不大。
B: 更多地带有利切卡尔的特点。
C: 结构更为自由，段落之间具有生动的对比性，如在同样的复调模仿的前后段落中采用不同的主题形成对比，或以复调与主调的不同织体形成对比，或以不同的节拍形成段落间的对比。
D: 在形式上还常运用重复和再现的原则，如A B A，A B B，A A B C等。
举一反三
- 同一旋律在不同声部相继出现,为( )织体 A: 支声复调 B: 对比复调 C: 和声音型 D: 模仿复调
- 变奏曲与三部曲式不同 A: 变奏段落是主题段落的变化段落 B: 变奏段落是主题段落的对比段落 C: 变奏段落是新材料组成的段落 D: 变奏段落是主题段落的重复
- 对比式组接可以利用镜头之间的对比，也可以利用场面或者段落之间的对比，可以是内容上的对比，也可以是形式上的对比，通过这些对比形成的反差或者冲突，来表达某种寓意或强化所要表现的内容、情绪和思想。（ ）
- 在音乐风格手法上，雅内坎不拘泥于传统常规，复调与主调织体运用灵活，并以生动的（）的手法表现了战争、狩猎、鸟鸣和街头叫卖等情景。A、模仿和对比 B、造型和绘声 C、重复和再现 D、陈述和表情 A: 模仿和对比 B: 造型和绘声 C: 重复和再现 D: 陈述和表情
- （）的基本结构特点是：有一个不变的主要主题材料反复出现，在主题之间插入各种不同的对比性段落，形成主要主题材料不断循环再现的效果。 A: 三部曲式 B: 奏鸣曲式 C: 变奏曲式 D: 回旋曲式