中国古代画家非常重视用笔用墨的感觉，总结出若干用笔的法则和体会，如对用笔的总结有（ ）
A: “夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而似乎用笔，故工画者多善书”；
B: “以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨精妙论，则山水绝不如画”
C: “墨太枯则无气韵，然必求润而漫羡生矣；墨太润则无文理，然必求文理而刻画生矣。
D: “墨法，浓淡、精神、变化，飞动而已”；
A: “夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而似乎用笔，故工画者多善书”；
B: “以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨精妙论，则山水绝不如画”
C: “墨太枯则无气韵，然必求润而漫羡生矣；墨太润则无文理，然必求文理而刻画生矣。
D: “墨法，浓淡、精神、变化，飞动而已”；
举一反三
- “夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔”，这是（）挺出的。 A: 张彦远 B: 顾恺之 C: 宗炳 D: 王微
- 明代书画家董其昌在谈论笔墨与自然山水时所说：“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。”
- 中国古代画家长期观察，研究自然山水，总结出了描绘山水形象的用笔方法（），形成了水墨画艺术独特的“笔墨之美”。 A: 积墨 B: 重墨 C: 焦墨 D: 浓墨
- 明代书画家董其昌提出“以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画”的观点。他强调画家创作要追求() A: 布局构图的精妙 B: 畅神写意的原则 C: 社会教化的功能 D: 绘画技法的创新
- 明代书画家董其昌在谈论笔墨与自然山水时所说：“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。” A: 这句话就是说，山水画一定要画的像真山水，否则就比不上真山水的奇景。 B: 这句话就是说，山水画不一定需要像真的山水，它有自己的独到之处，那就是“笔墨精妙”。 C: 这句话就是说，山水画无论怎么画也画不出真山水的奇景。 D: 这句话就是说，山水画需要注重笔墨，努力画的像真山水的一样。