明代书画家董其昌在谈论笔墨与自然山水时所说：“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。”
这句话就是说，山水画不一定需要像真的山水，它有自己的独到之处，那就是“笔墨精妙”。
举一反三
- 明代书画家董其昌在谈论笔墨与自然山水时所说：“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。” A: 这句话就是说，山水画一定要画的像真山水，否则就比不上真山水的奇景。 B: 这句话就是说，山水画不一定需要像真的山水，它有自己的独到之处，那就是“笔墨精妙”。 C: 这句话就是说，山水画无论怎么画也画不出真山水的奇景。 D: 这句话就是说，山水画需要注重笔墨，努力画的像真山水的一样。
- 明代书画家董其昌提出“以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画”的观点。他强调画家创作要追求() A: 布局构图的精妙 B: 畅神写意的原则 C: 社会教化的功能 D: 绘画技法的创新
- 明代书画家董其昌提出“以自然之蹊迳论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”的观点。他强调创作要追求（） A: A布局构图的精妙 B: B畅神写意的原则 C: C遵循自然的法则 D: D绘画技法的创新
- 董其昌将绘画的批评标准做了重要的调整，如其所说：[input=type:blank,size:4][/input]，[input=type:blank,size:4][/input]；以笔墨之精妙论，则山水绝就不如画。”
- 中国古代画家非常重视用笔用墨的感觉，总结出若干用笔的法则和体会，如对用笔的总结有（ ） A: “夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而似乎用笔，故工画者多善书”； B: “以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨精妙论，则山水绝不如画” C: “墨太枯则无气韵，然必求润而漫羡生矣；墨太润则无文理，然必求文理而刻画生矣。 D: “墨法，浓淡、精神、变化，飞动而已”；
内容
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以写景为主，大量笔墨用于描写巫山地区山水风物。
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中国古代画家长期观察，研究自然山水，总结出了描绘山水形象的用笔方法（），形成了水墨画艺术独特的“笔墨之美”。 A: 积墨 B: 重墨 C: 焦墨 D: 浓墨
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唐代画家王维以诗入画创“（）”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“（）”之法。
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北宋画家郭熙说：“真山水之川谷，远望之，以取其质。”
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北宋画家郭熙说：“真山水之川谷，远望之，以取其质。”