明代书画家董其昌在谈论笔墨与自然山水时所说:“以蹊径之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水绝不如画。”
举一反三
- 明代书画家董其昌在谈论笔墨与自然山水时所说:“以蹊径之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水绝不如画。” A: 这句话就是说,山水画一定要画的像真山水,否则就比不上真山水的奇景。 B: 这句话就是说,山水画不一定需要像真的山水,它有自己的独到之处,那就是“笔墨精妙”。 C: 这句话就是说,山水画无论怎么画也画不出真山水的奇景。 D: 这句话就是说,山水画需要注重笔墨,努力画的像真山水的一样。
- 明代书画家董其昌提出“以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画”的观点。他强调画家创作要追求() A: 布局构图的精妙 B: 畅神写意的原则 C: 社会教化的功能 D: 绘画技法的创新
- 明代书画家董其昌提出“以自然之蹊迳论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画”的观点。他强调创作要追求() A: A布局构图的精妙 B: B畅神写意的原则 C: C遵循自然的法则 D: D绘画技法的创新
- 董其昌将绘画的批评标准做了重要的调整,如其所说:[input=type:blank,size:4][/input],[input=type:blank,size:4][/input];以笔墨之精妙论,则山水绝就不如画。”
- 中国古代画家非常重视用笔用墨的感觉,总结出若干用笔的法则和体会,如对用笔的总结有( ) A: “夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意而似乎用笔,故工画者多善书”; B: “以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨精妙论,则山水绝不如画” C: “墨太枯则无气韵,然必求润而漫羡生矣;墨太润则无文理,然必求文理而刻画生矣。 D: “墨法,浓淡、精神、变化,飞动而已”;