关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 关注微信公众号《课帮忙》查题 公告：维护QQ群：833371870，欢迎加入！公告：维护QQ群：833371870，欢迎加入！公告：维护QQ群：833371870，欢迎加入！ 2022-06-27 茅威涛在塑造孔乙己一角时，使用了一种类似评弹的弹性唱法，跳跃的把切分和符点唱的较为明显，表达出孔乙己诙谐、落寞和无奈的人物形象。 A: 正确 B: 错误 茅威涛在塑造孔乙己一角时，使用了一种类似评弹的弹性唱法，跳跃的把切分和符点唱的较为明显，表达出孔乙己诙谐、落寞和无奈的人物形象。A: 正确B: 错误 答案： 查看 举一反三 茅威涛在塑造孔乙己一角时，使用了一种类似评弹的弹性唱法，跳跃的把切分和符点唱的较为明显，表达出孔乙己诙谐、落寞和无奈的人物形象。 A: 正确 B: 错误 “孔乙己”“祥林嫂”这两个人物形象分别出自鲁迅的作品《孔乙己》和《祥林嫂》。（）参考答案：错误 “孔乙己”“祥林嫂”这两个人物形象分别出自鲁迅的作品《孔乙己》和《祥林嫂》。 孔乙己是一个怎样的人物形象?作者塑造这一人物形象有何作用? 在孔乙己的人物塑造中，表演者采用了（ ）的表演手段来表达人物对“长衫”的特殊意义。 A: 梗脖子 B: 跪步 C: 抠胸 D: 叠披
