约在15世纪（）半叶的后30年里，欧洲大陆也形成了一种与英国的法伯顿相似的谱写复调音乐的技巧——福布尔东，高声部是（），低声部与高声部构成以（）为主的进行，间或出现（），每一个乐句总是结束在（）上，演唱时在这两个事先写出的声部中间即兴加人第三声部，在高声部（）进行。
上#加以装饰的素歌#平行六度#八度#八度#下方四度
举一反三
- 15世纪英国还发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有（）的复调音乐手法，即从英国的（）演化而来的法伯顿。它是在一个写出的（素歌声部）的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部（）间或点缀有（）的声部，第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部（）的声部。因而形成的三声部音乐。
- 法伯顿的表演方式是：（）A、在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。B、一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。C、第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。D、第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。 A: 在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。 B: 一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。 C: 第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。 D: 第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。
- 复调织体的特点是（）。 A: 在多声部音乐中只有一个主要旋律声部，其他声部为旋律的烘托声部。 B: 在多声部音乐中，有两个以上相对独立的旋律声部同时进行，相互对比。
- 【多选题】复调音乐是 ()构成的。 A. 由两个或两个以上的声部 B. 由旋律曲调各不相同的多个声部 C. 由以一为主的多个声部 D. 由不分主次的多个声部
- 上三声部中相邻的两个声部不能超过（ ）个八度。
内容
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合唱一般人数在________以上有________以上声部，其中______个声部由______ 演唱。
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13世纪起，欧洲开始盛行复调音乐，（）合唱成为复调的主要形式，开始主要用于教会合唱团。 A: 多声部 B: 单声部 C: 高声部 D: 低声部
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复调是单声部音乐还是多声部音乐？
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声部运动中，若出现某一声部低于或者高于相邻声部前一音的情况，叫做（ ） A: 声部交叉 B: 声部超越 C: 声部级进 D: 声部跳进
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民歌按照声部分类可分为单声部音乐和() A: 二声部音乐 B: 三声部音乐 C: 四声部音乐 D: 多声部音乐