以下属于巴罗克时期三重奏鸣曲特点的有（ ）
A: 四人演奏
B: 以大管或大提琴作为低音乐器
C: 持续低音旋律
D: 三行乐谱
A: 四人演奏
B: 以大管或大提琴作为低音乐器
C: 持续低音旋律
D: 三行乐谱
举一反三
- 17世纪后半叶的奏鸣曲(包括教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲)大部分是为两个高音乐器(通常是小提琴)和通奏低音而作的。在记谱上是三行乐谱，因此它们也被统称为（）。不过，它实际上要求四位演奏者，因为除了演奏小提琴和通奏低音的三位演奏者之外，低音线条还需要有一个低音乐器(大提琴或大管等)加以重叠，以便加强低音的持续性和浓度。 A、弦乐四重奏 B、三重奏鸣曲 C、四重奏鸣曲 D、弦乐三重奏 A: 弦乐四重奏 B: 三重奏鸣曲 C: 四重奏鸣曲 D: 弦乐三重奏
- 巴洛克时期最流行的奏鸣曲类型是三重奏鸣曲，它通常由两个（）和两件通奏低音乐器组成，通奏低音乐器多由大提琴、大管和（）担任。17世纪以后，奏鸣曲又可分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲，室内奏鸣曲由一系列舞曲组成，与（）没有什么区别。
- 通奏低音的实现至少需要两种乐器：（） A、一种是演奏和弦的羽管键琴、管风琴或琉特琴，它对和弦的处理是可以比较自由的，甚至可以不受低音线条节奏的约束。B、一种是演奏低音部的大提琴或大管等低音乐器，它一般较少修饰。C、一类是演奏低音与和声的基本乐器。D、一类是演奏旋律或用对位来丰富旋律的装饰性乐器。 A: 一种是演奏和弦的羽管键琴、管风琴或琉特琴，它对和弦的处理是可以比较自由的，甚至可以不受低音线条节奏的约束。 B: 一种是演奏低音部的大提琴或大管等低音乐器，它一般较少修饰。 C: 一类是演奏低音与和声的基本乐器。 D: 一类是演奏旋律或用对位来丰富旋律的装饰性乐器。
- 下列属于巴罗克时期通奏低音特点的有（ ) A: 由旋律加和声伴奏构成的 B: 作曲家在低音的上方或下方标记阿拉伯数字 C: 又称“数字低音” D: 中间的和声声部在演奏时即兴填充
- 马友友是以下哪种乐器的演奏名家（） A: 低音大提琴 B: 大提琴 C: 中提琴 D: 小提琴