到南北朝、隋唐时,逐渐出现“拨头”、“代面”、“踏摇娘”、“参军”等具有一定故事内容和现实意义的表演艺术形式
正确
举一反三
- 两晋南北朝时期，歌舞的故事性逐渐增强，出现了（）等具有戏曲雏形的故事歌舞形式。A、《踏谣娘》 B、《代面》 C、《苏中郎》 D、《拨头》（一作钵头） A: 《踏谣娘》 B: 《代面》 C: 《苏中郎》 D: 《拨头》（一作钵头）
- 具有故事情节的歌舞则称（），其中包括南北朝流传下来的《代面》《拨头》《踏摇娘》等以及本时期形成的《参军戏》。
- 两晋南北朝时期，歌舞的故事性逐渐增强，出现了（）等具有戏曲雏形的故事歌舞形式。 A、《踏谣娘》 B、《代面》 C、《苏中郎》 D、《拨头》（一作钵头）
- 《拔头》、《代面》、《踏摇娘》是（）代的歌舞表演形式。
- 在汉代民间出现“角抵戏”,尤以《东海黄公》为著。到南北朝时期,如《拔头》《代面》《踏摇娘》等“歌舞戏”,具有更为浓郁表演成份。
内容
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在南北朝时期,民间出现了歌舞与表演相结合的歌舞戏,代表作有《代面》和() A: 《拨头》 B: 《踏摇娘》 C: 《桃花扇》 D: 《十五贯》 E: 《长生殿》
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在汉代民间出现 “角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到南北朝时期，如《拔头》《代面》《踏摇娘》等 “歌舞戏”，具有更为浓郁表演成份。 A: 正确 B: 错误
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魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》、《踏摇娘》和（）。
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《拔头》、《代面》、《踏摇娘》是（ ）代的歌舞表演形式。 A: 魏晋-唐代 B: 明清代 C: 秦汉代 D: 宋元代
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魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》（兰陵王）、《踏摇娘》和《（）》。