《视觉快感和叙事电影》是一部（）的代表性著作。
A: A电影符号学
B: B意识形态电影批评
C: C电影叙事学
D: D女权主义电影批评
A: A电影符号学
B: B意识形态电影批评
C: C电影叙事学
D: D女权主义电影批评
举一反三
- 20世纪60年代（）的出现，成为古典时期的电影理论和现代电影理论的分水岭。 A: 符号学 B: 精神分析学 C: 意识形态批评 D: 电影叙事学
- 以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是（）。 A: 电影叙事学 B: 精神分析学 C: 电影符号学 D: 后殖民主义理论
- 以探讨和揭露以西方为中心的文化帝国主义和欧洲文化中心论为主要任务的批评理论是（）。 A: A电影叙事学 B: B精神分析学 C: C电影符号学 D: D后殖民主义理论
- 把观众对影视作品人物的喜爱与认同，看成是一种自我认同，其根源在观众内心深处的“自恋情结”，这种批评角度运用了（）理论。 A: A电影符号学 B: B电影叙事学 C: C精神分析学 D: D意识形态分析
- 1964年，克里斯蒂安·麦茨（）出版，标志着电影符号学的问世。 A: 《梦的解析》 B: 《电影：语言系统还是语言》 C: 《政治无意识》 D: 《视觉快感与叙事电影》