魏晋南北朝时期的画坛，绘画技法已趋于成熟，在风格上也开始脱离古拙而走向多样化。其中顾恺之、（）的风格是笔迹周密的“密体”，而张僧繇则是“笔才一二，象已应焉”的“疏体”。
A: 吴道子
B: 陆探微
C: 曹不兴
D: 卫协
A: 吴道子
B: 陆探微
C: 曹不兴
D: 卫协
举一反三
- 魏晋南北朝时期，画风“笔才一二，像已应焉”，被称为“疏体”的画家是______。 A: 顾恺之 B: 曹仲达 C: 陆探微 D: 张僧繇
- （ ）是萧梁时期的画家，有较好的写实能力，曾为梁武帝摹写居于各地的诸王画像，达到“对之如面”的境地。尤其应当提出的是，顾恺之、陆探微的风格是“笔迹周密”的“密体”，而他则是“笔才一二，象已应焉”的“疏体”。 A: 曹仲达 B: 张僧繇 C: 吴道子 D: 曹不兴
- 画家顾恺之、陆探微的风格是“笔才一二，象已应焉”的“疏体”。()
- 下列选项中（ ）的笔法属于“笔才一二，象已应焉”的“疏体”。 A: 顾恺之 B: 谢赫 C: 陆探微 D: 张僧繇
- 张僧繇，是萧梁时期的画家，其风格属于“笔才一二，象已应焉”的“疏体”