李清照“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒”一句十分恰切地写出暮春时节,风萧萧然而雨却是疏落,渲染了词人花下醉酒的怅然之感。()

主要用于广场周围或长条形地带，用于隔离遮挡或作背景的绿地种植形式是（）342-把几种树组成一个树丛，有规律地排列在一定地段上的绿地种植形式（）在一定地段内，花木种植疏落有致，不受统一的株行距限制的绿地种植形式是（）

当买入的股票，未能在合理价下卖出，不能收回资金，就是一种风险。很多一向成交疏落的股票，在有利好消息的情况下，例如收购消息，会令股票突然上涨，在这时候大量追进购入，一旦消息完结，其成交量会还原，于是承受了（）。 A: 变现风险 B: 购买力风险 C: 财务风险 D: 市场风险

下列各句中,加划线的词语使用恰当的一项是( ) A: 每个夜幕低垂的晚上,山下亮起灿烂的万家灯火,山上闪出疏落的灯光。 B: 适宜心灵散步,眼睛旅行,也就是古人说的赏心悦目。 C: 他以身试法用自己的亲身经历去劝导别人。 D: 这个饭店服务之差是有口皆碑的,但因只此一家,只好在这里住宿了。

下列各句中不属于描写表达方式的一项是( ) A: 山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点。 B: 往返于快乐与幸福之间,哪儿还有不好走的路呢？ C: 树总是轻轻摇动着。树的动,显出小屋的静;树的高大,显出小屋的小巧。 D: 每个夜幕深垂的晚上,山下亮起灿烂的万家灯火,山上闪出疏落的灯光。

下面横线上应填入的句子正确的一项是（ ）每个夜幕深垂的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。 淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈 A: 山上的灯把黑暗照淡了，山下的灯把黑暗照亮了 B: 山上的灯把黑暗照亮了，山下的灯把黑暗照淡了 C: 山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了 D: 山下的灯把黑暗照淡了，山上的灯把黑暗照亮了

所有的树都是用“点”画成的，只有柳，是用“线”画成的。别的树总有花或者果实，只有柳，茫然地散出些没有用处的白絮。别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事。 柳差不多已经落伍了，柳差不多已经老朽了，柳什么实用价值都没有——除了美。柳是愈来愈少了，我每次看到一棵柳都会神经紧张地屏息凝视——我怕我有一天会忘记柳。 柳树从来不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是没用的，怎样的注释才使我们了解苏堤的柳，在江甫的二月天梳理着春风，隋堤的柳怎样茂美如堆烟砌玉的重重帘幕。 春柳的柔条上暗藏着无数叫做“青眼”的叶蕾，那些眼随兴一张，便喷出几脉绿叶，不几天，所有谷粒般的青眼都拆开了。有人怀疑彩虹的根脚下有宝石，我却总怀疑柳树根下有翡翠。不然，叫柳树去哪里吸收那么多纯净的碧绿呢 对画线句子理解正确的是： A: 这句话是贬义 B: 这是说柳树一无是处 C: 赞美了柳树及作者对它的喜爱 D: 柳树只有美，没有别的用处

所有的树都是用“点”画成的，只有柳，是用“线”画成的。别的树总有花或者果实，只有柳，茫然地散出些没有用处的白絮。别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事。 柳差不多已经落伍了，柳差不多已经老朽了，柳什么实用价值都没有——除了美。柳是愈来愈少了，我每次看到一棵柳都会神经紧张地屏息凝视——我怕我有一天会忘记柳。 柳树从来不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是没用的，怎样的注释才使我们了解苏堤的柳，在江甫的二月天梳理着春风，隋堤的柳怎样茂美如堆烟砌玉的重重帘幕。 春柳的柔条上暗藏着无数叫做“青眼”的叶蕾，那些眼随兴一张，便喷出几脉绿叶，不几天，所有谷粒般的青眼都拆开了。有人怀疑彩虹的根脚下有宝石，我却总怀疑柳树根下有翡翠。不然，叫柳树去哪里吸收那么多纯净的碧绿呢 为什么“我却总怀疑柳树根下有翡翠” A: 听说过这样的传说 B: 柳树的绿是如此地纯净 C: 柳树的根像翡翠 D: 作者臆想的

所有的树都是用“点”画成的，只有柳，是用“线”画成的。别的树总有花或者果实，只有柳，茫然地散出些没有用处的白絮。别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事。 柳差不多已经落伍了，柳差不多已经老朽了，柳什么实用价值都没有——除了美。柳是愈来愈少了，我每次看到一棵柳都会神经紧张地屏息凝视——我怕我有一天会忘记柳。 柳树从来不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是没用的，怎样的注释才使我们了解苏堤的柳，在江甫的二月天梳理着春风，隋堤的柳怎样茂美如堆烟砌玉的重重帘幕。 春柳的柔条上暗藏着无数叫做“青眼”的叶蕾，那些眼随兴一张，便喷出几脉绿叶，不几天，所有谷粒般的青眼都拆开了。有人怀疑彩虹的根脚下有宝石，我却总怀疑柳树根下有翡翠。不然，叫柳树去哪里吸收那么多纯净的碧绿呢 为什么说“有些事，翻字典也是没用的” A: 因为字典里没有解释 B: 因为字典里的注释不全面 C: 因为字典里的注释有错误 D: 因为字典里的注释不如眼见的形象生动