关于南曲,表述正确的有 。 A: 五声音阶 B: 字位疏阔 C: 曲调抒情婉转 D: 无入声字
关于南曲,表述正确的有 。 A: 五声音阶 B: 字位疏阔 C: 曲调抒情婉转 D: 无入声字
梁楷的“减笔”水墨画,创造了的()、()的新画风,是水墨画技法新发展的标志。 A: 设色典雅 B: 简约疏阔 C: 洗练率真 D: 造型逼真
梁楷的“减笔”水墨画,创造了的()、()的新画风,是水墨画技法新发展的标志。 A: 设色典雅 B: 简约疏阔 C: 洗练率真 D: 造型逼真
南朝人刘勰在《文心雕龙·史传》篇中讲:“魏代三雄,记传互出,《阳秋》、《魏略》之属,《江表》、《吴录》之类,或激抗难征,或疏阔寡要。唯陈寿《三国志》,文质辨洽,荀(勖)、张(华)比之(司马)迁、(班)固,非妄誉也。”上述四部作品中,哪一部是《三国志》依据的基本材料?()。 A: 《阳秋》 B: 《魏略》 C: 《江表》 D: 《吴录》
南朝人刘勰在《文心雕龙·史传》篇中讲:“魏代三雄,记传互出,《阳秋》、《魏略》之属,《江表》、《吴录》之类,或激抗难征,或疏阔寡要。唯陈寿《三国志》,文质辨洽,荀(勖)、张(华)比之(司马)迁、(班)固,非妄誉也。”上述四部作品中,哪一部是《三国志》依据的基本材料?()。 A: 《阳秋》 B: 《魏略》 C: 《江表》 D: 《吴录》
选出分号使用不正确的一句()。 A: 天才出于勤奋;知识在于积累。 B: 最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子;上一层便繁密得多,为装饰之用;最上层却更简单,一根柱子都没有。 C: 这里没有什么煤烟,天空干干净净;在温和的日光中,一切都像透明的。 D: 我们本不应该再沿用班固的分类语;如果要继续用它,就应该赋予它以新的观念,就应该欢迎具有广博知识的专家在我们的思想界大放异彩。
选出分号使用不正确的一句()。 A: 天才出于勤奋;知识在于积累。 B: 最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子;上一层便繁密得多,为装饰之用;最上层却更简单,一根柱子都没有。 C: 这里没有什么煤烟,天空干干净净;在温和的日光中,一切都像透明的。 D: 我们本不应该再沿用班固的分类语;如果要继续用它,就应该赋予它以新的观念,就应该欢迎具有广博知识的专家在我们的思想界大放异彩。
选出分号使用不正确的一句(<br/>)。 A: 天才出于勤奋;知识在于积累。 B: 最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子;上一层便繁密得多,为装饰之用;最上层却更简单,一根柱子都没有。 C: 这里没有什么煤烟,天空干干净净;在温和的日光中,一切都像透明的。 D: 我们本不应该再沿用班固的分类语;如果要继续用它,就应该赋予它以新的观念,就应该欢迎具有广博知识的专家在我们的思想界大放异彩。
选出分号使用不正确的一句(<br/>)。 A: 天才出于勤奋;知识在于积累。 B: 最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子;上一层便繁密得多,为装饰之用;最上层却更简单,一根柱子都没有。 C: 这里没有什么煤烟,天空干干净净;在温和的日光中,一切都像透明的。 D: 我们本不应该再沿用班固的分类语;如果要继续用它,就应该赋予它以新的观念,就应该欢迎具有广博知识的专家在我们的思想界大放异彩。
3-4 园林主从关系景观园林里面关于主从关系的论述,正确的论点包括: A: 主导性建筑往往是最为突出、四面通透的、没有遮挡的景观部分 B: 主景观必须满足面南背北、占地最佳、场地疏阔、空间层次清晰、装饰细节丰富等特征 C: 主厅堂往往既可赏景,也可待客,主要朝向(北向)前常设有亲水台,既增加了空间层次,又增加了户外活动空间.有些厅堂还被设计成“鸳鸯厅”的形式,以备冬夏两用 D: 主厅堂之“视线开阔”,指水平、垂直方向和较大景深,以营造心胸开阔之感 E: 园林中的景观焦点,具有很强的可识别性,却无法成为空间的主导性建筑
3-4 园林主从关系景观园林里面关于主从关系的论述,正确的论点包括: A: 主导性建筑往往是最为突出、四面通透的、没有遮挡的景观部分 B: 主景观必须满足面南背北、占地最佳、场地疏阔、空间层次清晰、装饰细节丰富等特征 C: 主厅堂往往既可赏景,也可待客,主要朝向(北向)前常设有亲水台,既增加了空间层次,又增加了户外活动空间.有些厅堂还被设计成“鸳鸯厅”的形式,以备冬夏两用 D: 主厅堂之“视线开阔”,指水平、垂直方向和较大景深,以营造心胸开阔之感 E: 园林中的景观焦点,具有很强的可识别性,却无法成为空间的主导性建筑