象征刚烈、勇猛、粗率、鲁莽,表示忠耿正直、铁面无私或粗率莽撞的人物是红脸。(
象征刚烈、勇猛、粗率、鲁莽,表示忠耿正直、铁面无私或粗率莽撞的人物是红脸。(
《元史》的缺陷主要包括( )。 A: 文献搜求的不完备 B: 地名汉译多不统一 C: 人名汉译多不统一 D: 在史料处理上的粗率
《元史》的缺陷主要包括( )。 A: 文献搜求的不完备 B: 地名汉译多不统一 C: 人名汉译多不统一 D: 在史料处理上的粗率
下列关于秦观说法正确的是() A: “苏门四学士”之一 B: 词受东坡豪放词风的影响 C: 词近花间体 D: 词多粗率的市井语 E: 词清丽和婉
下列关于秦观说法正确的是() A: “苏门四学士”之一 B: 词受东坡豪放词风的影响 C: 词近花间体 D: 词多粗率的市井语 E: 词清丽和婉
1( ):象征忠贞、耿直、果断,紫脸表示刚毅威武、稳重沉着的人物。2( ):表示忠勇耿直,有血性的勇烈人物。3( ):象征刚烈、勇猛、粗率、鲁莽,表示忠耿正直、铁面无私,或粗率莽撞的人物。4( ):象征刚勇、强横、猛烈、暴躁等性格,表示侠骨义肠、性格暴躁的人物。 A: 1紫色、2红脸、3黑脸、4绿色 B: 1紫色、2黄脸、3黑脸、4白色 C: 1紫色、2白脸、3绿脸、4红色 D: 1粉色、2红脸、3蓝脸、4绿色
1( ):象征忠贞、耿直、果断,紫脸表示刚毅威武、稳重沉着的人物。2( ):表示忠勇耿直,有血性的勇烈人物。3( ):象征刚烈、勇猛、粗率、鲁莽,表示忠耿正直、铁面无私,或粗率莽撞的人物。4( ):象征刚勇、强横、猛烈、暴躁等性格,表示侠骨义肠、性格暴躁的人物。 A: 1紫色、2红脸、3黑脸、4绿色 B: 1紫色、2黄脸、3黑脸、4白色 C: 1紫色、2白脸、3绿脸、4红色 D: 1粉色、2红脸、3蓝脸、4绿色
下列对于常州派的说法正确的是() A: 属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: 虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: 长于工巧而短于乏情。 D: 能够继承晚明以来的主情传统。
下列对于常州派的说法正确的是() A: 属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: 虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: 长于工巧而短于乏情。 D: 能够继承晚明以来的主情传统。
智慧职教: 京剧脸谱的色彩非常丰富,主要一般象征某人物的品质、性格、气度等,用来表现多种人物忠、奸、善、恶,寓意褒贬、爱憎分明。如红色一般表现忠贞、英勇的人物性格;黑色一般表现刚烈、正直、勇猛、粗率、甚至鲁莽的人物形象。而金银色表现的是( )
智慧职教: 京剧脸谱的色彩非常丰富,主要一般象征某人物的品质、性格、气度等,用来表现多种人物忠、奸、善、恶,寓意褒贬、爱憎分明。如红色一般表现忠贞、英勇的人物性格;黑色一般表现刚烈、正直、勇猛、粗率、甚至鲁莽的人物形象。而金银色表现的是( )
下列对于常州派的说法正确的是() A: A属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: B虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: C长于工巧而短于乏情。 D: D能够继承晚明以来的主情传统。
下列对于常州派的说法正确的是() A: A属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: B虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: C长于工巧而短于乏情。 D: D能够继承晚明以来的主情传统。
京剧中的脸谱,不同颜色象征着不同的人物性格:红脸表示忠勇耿直,如关羽;白脸表示阴险奸诈,如曹操;黄脸表示骁勇善战,如典韦;黑脸表示忠耿正直、铁面无私,如包拯,或代表粗率莽撞,如张飞、夏侯渊等。京剧脸谱中的这一特色[]A、是中华民族文化独特性的表现
京剧中的脸谱,不同颜色象征着不同的人物性格:红脸表示忠勇耿直,如关羽;白脸表示阴险奸诈,如曹操;黄脸表示骁勇善战,如典韦;黑脸表示忠耿正直、铁面无私,如包拯,或代表粗率莽撞,如张飞、夏侯渊等。京剧脸谱中的这一特色[]A、是中华民族文化独特性的表现
下列对于阳羡派的说法正确的是() A: 属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: 虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: 长于工巧而短于乏情。 D: 从内容质实的角度主张恢复风骚传统,强调寄托比兴。
下列对于阳羡派的说法正确的是() A: 属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: 虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: 长于工巧而短于乏情。 D: 从内容质实的角度主张恢复风骚传统,强调寄托比兴。
下列对于阳羡派的说法正确的是() A: A属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: B虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: C长于工巧而短于乏情。 D: D从内容质实的角度主张恢复风骚传统,强调寄托比兴。
下列对于阳羡派的说法正确的是() A: A属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。 B: B虽然不乏壮怀激烈,然而有失粗率。 C: C长于工巧而短于乏情。 D: D从内容质实的角度主张恢复风骚传统,强调寄托比兴。