张彦远总结用笔理论：一、（）；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。

中国画要求 “意存笔先, 画尽意在”。做到以形写神,形神兼备,下图所示画作的作者是( )。 A: 徐悲鸿 B: 黄宾虹 C: 齐白石 D: 丰子恺

中国画要求“意存笔先,画尽意在”。做到以形写神,形神兼备,有图所示画作的作者是(<br/>)。 A: 徐悲鸿 B: 黄宾虹 C: 齐白石 D: 丰子恺

中国画强调“外师造化，中得心源”，“融化物我，创制意境”，要求“意存笔先，画尽意在”，达到“以形写神，形神兼备，气韵生动”。上述材料表明（） A: 中华文化源远流长 B: 中华文化博大精深 C: 中华文化无与伦比 D: 中华文化一脉相承

中国画强调“外师造化，中得心源”，“融化物我，创制意境”，要求“意存笔先，画尽意在”，达到“以形写神，形神兼备，气韵生动”。上述材料表明（） A: A中华文化源远流长 B: B中华文化博大精深 C: C中华文化无与伦比 D: D中华文化一脉相承

元代李衎的《息斋竹谱》分自序、画竹谱、竹态谱3个部分。其中的艺术见解有（）。 A: 画竹要有君子风范，高风亮节 B: 画竹应从规矩入手，合符法度，“意存笔先”，“成竹在胸” C: 主张“似神兼足，法度该备” D: 画竹要合符自然形态

【单选题】关于书画同源描述不正确的一项是?( ) A: 在文字产生之前,人们曾经用画图和作图解的办法来记事或传递信息。 B: 中国书法与绘画使用的工具完全不同。 C: 中国书画艺术在神韵、意境上相映相谐。 D: 传统中国画讲究“以形写神”、“遗貌取神”,强调“外师造化,中得心源”,要求“意存笔先,画尽意在”。

中国画要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。国画的“写意”，能将万千山水收于尺幅，这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明（）①画家的意识直接改造了物质世界②画家的意识活动具有主动创造性③画家的意识活动可以独立于物质之外④意识是客观内容与主观形式的统一 A: ①④ B: ③④ C: ①③ D: ②④

中国画要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。国画的“写意”，能将万千山水收于尺幅，这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明______。 ①意识是客观内容与主观形式的统一 ②画家的意识直接改造了物质世界 ③画家的意识活动具有主观创造性 ④画家的意识活动可以独立于物质之外 A: ①③ B: ②④ C: ①② D: ③④

中国画家在意存笔先、以气使笔中，创造出了形态有别各具韵致的种种笔法。笔法的变化是以笔力的变化来体现的，下面哪一项没有体现出这种思想（） A: 王羲之从鹅颈的回转感悟到了笔力的弹性变化 B: 张旭观公孙大娘舞剑而悟出狂草之笔法 C: 苏轼、黄庭坚又分别从逆水行舟与船夫荡桨中悟出了笔力的奥秘 D: 达摩面壁十年终于破壁