系列时装设计中的创意时装，一定要紧密结合服装的穿着功能进行设计。
系列时装设计中的创意时装，一定要紧密结合服装的穿着功能进行设计。
60年代的时装设计，用天翻地覆来形容也不为过。香奈儿、迪奥的设计都被年轻人喜欢，高品位的点儿时装受到推崇。（ ）
60年代的时装设计，用天翻地覆来形容也不为过。香奈儿、迪奥的设计都被年轻人喜欢，高品位的点儿时装受到推崇。（ ）
日本的时装设计使西方时装设计界对过去的所有设计观念进行了重新的审议，西方时装着重突出人体的轮廓，而日本设计师却以（ ）方式再造外形。 A: 包裹 B: 遮掩 C: 裸露 D: 重组
日本的时装设计使西方时装设计界对过去的所有设计观念进行了重新的审议，西方时装着重突出人体的轮廓，而日本设计师却以（ ）方式再造外形。 A: 包裹 B: 遮掩 C: 裸露 D: 重组
法国在1905年前后出现了具有现代意识的时装设计,()成为现代意义上的第一个时装设计师,也是世界上最早的时装设计师
法国在1905年前后出现了具有现代意识的时装设计,()成为现代意义上的第一个时装设计师,也是世界上最早的时装设计师
时装设计是英国“波普”设计中第一个出现的运动。它集中表现了的时装；将重点放在更为广泛的，形成了“”的新概念。
时装设计是英国“波普”设计中第一个出现的运动。它集中表现了的时装；将重点放在更为广泛的，形成了“”的新概念。
主题系列时装设计中，若想加大某套时装与其它时装的差异，可以在（）上加强。 A: 形态 B: 色彩 C: 造型 D: 服饰
主题系列时装设计中，若想加大某套时装与其它时装的差异，可以在（）上加强。 A: 形态 B: 色彩 C: 造型 D: 服饰
系列时装设计中的创意时装的构思，要把自己的思维局限在穿着功能上，不能把设计的中心转移到自己的思想、感情上来。
系列时装设计中的创意时装的构思，要把自己的思维局限在穿着功能上，不能把设计的中心转移到自己的思想、感情上来。
时装与成衣有哪些不同？ A: 从概念上看，时装的概念已发展成了较为广泛意义的时尚用语。 B: 服装的发展历史，在服装的生产方式上，大体可以分成三个变迁的阶段，即个体量体裁衣、高级时装设计、工业化成衣生产与高级时装设计并存。 C: 在设计的理念和思维方法上，成衣设计需要考虑商品生产的可能性以及市场流通的特性等；时装设计则更偏向于思考设计的个性和先导性。 D: 从流行学角度上看，作为一种着装状态，时装一般是领先于成衣的，是成衣设计及成衣消费的设计先导和心理依据。
时装与成衣有哪些不同？ A: 从概念上看，时装的概念已发展成了较为广泛意义的时尚用语。 B: 服装的发展历史，在服装的生产方式上，大体可以分成三个变迁的阶段，即个体量体裁衣、高级时装设计、工业化成衣生产与高级时装设计并存。 C: 在设计的理念和思维方法上，成衣设计需要考虑商品生产的可能性以及市场流通的特性等；时装设计则更偏向于思考设计的个性和先导性。 D: 从流行学角度上看，作为一种着装状态，时装一般是领先于成衣的，是成衣设计及成衣消费的设计先导和心理依据。
系列时装设计中的创意时装的构思，不能把自己的思维局限在穿着功能上，而要把思想放开，深层次挖掘意念，把设计的中心转移到自己的思想、感情上来
系列时装设计中的创意时装的构思，不能把自己的思维局限在穿着功能上，而要把思想放开，深层次挖掘意念，把设计的中心转移到自己的思想、感情上来
英国“波普”设计比较集中反映在时装设计、家具设计、室内设计、平面设计等方面。()
英国“波普”设计比较集中反映在时装设计、家具设计、室内设计、平面设计等方面。()