程颐在评论孟子时说:“孟子有些英气。才有英气,便有圭角,”这里的“圭角”什么意思?
程颐在评论孟子时说:“孟子有些英气。才有英气,便有圭角,”这里的“圭角”什么意思?
勾折带皴时要注意转折处,古人云:“勾多圭角而俗态生。”圭角即()。
勾折带皴时要注意转折处,古人云:“勾多圭角而俗态生。”圭角即()。
()皴法最讲求中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,干湿相生、长短曲直、错落有致。用线取圆势,线条以松厚、毛透为宜。
()皴法最讲求中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,干湿相生、长短曲直、错落有致。用线取圆势,线条以松厚、毛透为宜。
披麻皴善于表现江南土山平缓细密的纹理,中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,董源、巨然、赵孟頫、黄公望等不少画家均以披麻为主。
披麻皴善于表现江南土山平缓细密的纹理,中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,董源、巨然、赵孟頫、黄公望等不少画家均以披麻为主。
皴法最讲求中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,干湿相生、长短曲直、错落有致。用线取圆势,线条以松厚、毛透为宜。 A: 披麻皴 B: 折带皴 C: 斧劈皴 D: 雨点皴
皴法最讲求中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,干湿相生、长短曲直、错落有致。用线取圆势,线条以松厚、毛透为宜。 A: 披麻皴 B: 折带皴 C: 斧劈皴 D: 雨点皴
宋代韩拙提出“用笔有三病”:一曰板、二曰刻、三曰结。所谓“结”是指 。 A: 行笔犹豫,线条不流畅 B: 笔划过于显露,妄生圭角。 C: 线条枯、弱、光滑、草率 D: 线条扁平,没有圆浑的立体感。
宋代韩拙提出“用笔有三病”:一曰板、二曰刻、三曰结。所谓“结”是指 。 A: 行笔犹豫,线条不流畅 B: 笔划过于显露,妄生圭角。 C: 线条枯、弱、光滑、草率 D: 线条扁平,没有圆浑的立体感。
黄宾虹先生提出运笔“如折钗股”指的是________。 A: 沉着而有重量,要如“高山坠石”。 B: 运笔要含蓄,要有回顾,不急不徐,不浮不滑,不放诞犷野。 C: 行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角。 D: 用力平均,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮。
黄宾虹先生提出运笔“如折钗股”指的是________。 A: 沉着而有重量,要如“高山坠石”。 B: 运笔要含蓄,要有回顾,不急不徐,不浮不滑,不放诞犷野。 C: 行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角。 D: 用力平均,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮。
有的不信马列信鬼神,不信理想信方术,不敬人民敬“大师”,精神极度空虚;有的把共产主义看成()的海市属楼,对社会主义前途命运丧失信心,思想消极颓废;有的把西方三权分立、多党制那一套奉为(),价值观发生偏差。 A: 虚无缥缈;圭臬 B: 虚无缥缈;圭璋 C: 虚妄不实;圭壁 D: 虚实相生;圭角
有的不信马列信鬼神,不信理想信方术,不敬人民敬“大师”,精神极度空虚;有的把共产主义看成()的海市属楼,对社会主义前途命运丧失信心,思想消极颓废;有的把西方三权分立、多党制那一套奉为(),价值观发生偏差。 A: 虚无缥缈;圭臬 B: 虚无缥缈;圭璋 C: 虚妄不实;圭壁 D: 虚实相生;圭角
“屋漏痕”是一种什么样的用笔技法()A.所谓“平”,是指运笔时用力平均,起讫分明,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮。B.所谓“圆”,是指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角。C.所谓“留”,是指运笔要含蓄,要有回顾,不急不徐,不浮不滑,不放诞犷野。
“屋漏痕”是一种什么样的用笔技法()A.所谓“平”,是指运笔时用力平均,起讫分明,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮。B.所谓“圆”,是指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角。C.所谓“留”,是指运笔要含蓄,要有回顾,不急不徐,不浮不滑,不放诞犷野。
中国画运笔方法十分讲究,从古至今,积累了丰富的经验,如黄宾虹先生提出的“五笔”之说,其中要求运笔如“如锥画沙”指的是 。 A: 行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角。 B: 用力平均,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮。 C: 沉着而有重量,要如“高山坠石”。 D: 用笔要有变化,或用中锋或用侧锋。
中国画运笔方法十分讲究,从古至今,积累了丰富的经验,如黄宾虹先生提出的“五笔”之说,其中要求运笔如“如锥画沙”指的是 。 A: 行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角。 B: 用力平均,笔笔送到,既不柔弱,也不挑剔轻浮。 C: 沉着而有重量,要如“高山坠石”。 D: 用笔要有变化,或用中锋或用侧锋。