18世纪的芭蕾大师J.G.诺韦尔是芭蕾史上最有影响的舞蹈革新家
18世纪的芭蕾大师J.G.诺韦尔是芭蕾史上最有影响的舞蹈革新家
当代芭蕾时期涌现出的编导大师包括____________。
当代芭蕾时期涌现出的编导大师包括____________。
世纪的芭蕾大师J.G.诺韦尔是芭蕾史上最有影响的舞蹈革新家。他在1760年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中首次提出了“（）”的主张，强调舞蹈不只是形体的技巧，而属于戏剧表现和思想交流的工具。 A: 宴会芭蕾 B: 宫廷芭蕾 C: 情节芭蕾 D: 喜剧芭蕾
世纪的芭蕾大师J.G.诺韦尔是芭蕾史上最有影响的舞蹈革新家。他在1760年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中首次提出了“（）”的主张，强调舞蹈不只是形体的技巧，而属于戏剧表现和思想交流的工具。 A: 宴会芭蕾 B: 宫廷芭蕾 C: 情节芭蕾 D: 喜剧芭蕾
伊日·基里安是捷克芭蕾编导大师，当代芭蕾时期的重要代表人物之一。
伊日·基里安是捷克芭蕾编导大师，当代芭蕾时期的重要代表人物之一。
被誉为“古典芭蕾之父”的法国芭蕾大师是 A: 让•多贝瓦尔 B: 列夫•伊万诺夫 C: 马里于斯•佩蒂帕 D: 卢西恩•佩蒂帕
被誉为“古典芭蕾之父”的法国芭蕾大师是 A: 让•多贝瓦尔 B: 列夫•伊万诺夫 C: 马里于斯•佩蒂帕 D: 卢西恩•佩蒂帕
被称为俄国“古典芭蕾之父”，但却是法国编导大师的是____________。
被称为俄国“古典芭蕾之父”，但却是法国编导大师的是____________。
古典芭蕾时期，由法国芭蕾大师马里于斯·佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一“双人舞”模式，在舞剧中通常按照ABA的三段式结构来表演（ ）。
古典芭蕾时期，由法国芭蕾大师马里于斯·佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一“双人舞”模式，在舞剧中通常按照ABA的三段式结构来表演（ ）。
古典芭蕾时期，由法国芭蕾大师马里于斯·佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一“双人舞”模式，在舞剧中通常按照ABA的三段式结构来表演。（） A: 正确 B: 错误
古典芭蕾时期，由法国芭蕾大师马里于斯·佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一“双人舞”模式，在舞剧中通常按照ABA的三段式结构来表演。（） A: 正确 B: 错误
性格舞是古典芭蕾时期由编导大师____________最终定型的两大舞蹈模式之一。
性格舞是古典芭蕾时期由编导大师____________最终定型的两大舞蹈模式之一。
被誉为“现代芭蕾之父”的芭蕾编导大师是 A: 瓦斯拉夫•尼金斯基 B: 莱奥尼德•马辛 C: 米歇尔•福金 D: 谢尔盖•佳吉列夫
被誉为“现代芭蕾之父”的芭蕾编导大师是 A: 瓦斯拉夫•尼金斯基 B: 莱奥尼德•马辛 C: 米歇尔•福金 D: 谢尔盖•佳吉列夫