“装饰艺术”运动与设计史上的工艺美术运动、“新艺术”运动以及现代主义设计有着内在的联系，同时又在设计艺术形式、审美追求、对待机械化和批量化问题的态度上有其独特的地方。它与工艺美术运动、“新艺术”运动、现代主义设计及后现代主义设计间的联系主要表现为：（1）“装饰艺术”运动与工艺美术运动、“新艺术”运动的联系“装饰艺术”运动反对古典主义，反对自然的有机装饰形式，反对单纯的手工艺倾向，主张寻求一种新的装饰形式对批量生产的机械新产品进行美化。它在一定程度上受到工艺美术运动与“新艺术”运动的影响，表现在：①法国的“新艺术”运动秉承了以法国为中心的欧洲国家长期以来的传统设计立场，即通常是为富裕的上层阶级设计昂贵的奢侈品，而不是为低收入的普通大众服务。②工艺美术运动强调手工艺，主张模仿哥特式和其他中世纪风格，推崇自然主义；“新艺术”运动提倡师自然，将自然形态作为装饰构思的主要来源。但是，“装饰艺术”运动在继承工艺美术运动、“新艺术”运动的同时，突破了二者排斥现代化和工业化的局限性，对机械化生产持积极的态度。（2）“装饰艺术”运动受现代主义运动的影响“装饰艺术”运动主要的发展时间是第一次世界大战后至第二次世界大战之间，这个时期也是现代主义运动发展的主要阶段，因而，它受现代主义运动的影响很大，两者有着内在的联系，同时也有一定的区别，表现为：①“装饰艺术”运动与现代主义运动在设计的内部结构、采用新的材料和技术、主张机器美等方面的观点基本一致。②“装饰艺术”运动主张采用新的装饰形式使工业产品满足人们对产品形式美的要求，现代主义设计观点却认为“装饰即是犯罪”，反对对设计对象进行装饰，追求简洁的新产品外形。③装饰艺术运动强调为权贵服务，而现代主义运动强调为大众服务的社会主义立场。（3）“装饰艺术”运动与后现代设计间有千丝万缕的联系“装饰艺术”运动将多种文化特色和设计风格相融合，探索新的装饰形式，使工业新产品满足人们在形式美方面的需求，从材料的运用、装饰的构思到产品的表面处理，它为人们提供了装饰和设计方面的重要参考。更为重要的是，这种将东西方文化和多种风格融为一体，将人性化与机械化结合的尝试正是后现代主义设计发生、发展的主要动机。