下列对辛弃疾词《沁园春灵山齐庵赋》的理解和分析不正确的两项是:
A: 在上阕写山之“形”的基础上，下阕写山之“神”，以古代人事传山水之神的这种写意笔法，别具一格。
B: 本词开篇即气势不凡。连续使用了“叠嶂”、“万马”、“众山”多个意象，动景与静景相结合，先声夺人。
C: “老合投闲”三句，语言诙谐，略带自嘲：如今人老，当过闲散生活，老天却让我来检校“长松”。
D: 上阕末尾，“龙蛇影”“风雨声”从视觉和听觉的角度烘托“吾庐”的环境，暗示了风雨飘摇的国家形势。
E: “新堤路”一句以问作结，表达词人期待偃湖早日落成的心理，希望在此山间，更添烟水濛濛的新景致。
A: 在上阕写山之“形”的基础上，下阕写山之“神”，以古代人事传山水之神的这种写意笔法，别具一格。
B: 本词开篇即气势不凡。连续使用了“叠嶂”、“万马”、“众山”多个意象，动景与静景相结合，先声夺人。
C: “老合投闲”三句，语言诙谐，略带自嘲：如今人老，当过闲散生活，老天却让我来检校“长松”。
D: 上阕末尾，“龙蛇影”“风雨声”从视觉和听觉的角度烘托“吾庐”的环境，暗示了风雨飘摇的国家形势。
E: “新堤路”一句以问作结，表达词人期待偃湖早日落成的心理，希望在此山间，更添烟水濛濛的新景致。
举一反三
- 下列对《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》的理解和分析不正确的一项是（） A: “老合投闲”三句，语言诙谐，略带自嘲：如今人老，当过闲散生活，老天却让我来检校“长松大军”。 B: 在上阕写山之“形”的基础上，下阕写山之“神”，以古代人事传山水之神的这种写意笔法，别具一格。 C: 本词开篇即气势不凡。连续使用了“叠嶂”“万马”“众山”多个意象，动景与静景相结合，先声夺人。 D: “新堤路”句以问作结，表达词人期待偃湖早日落成的心理，希望在此山间，更添烟水潆潆的新景致。
- 下列对《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》词的理解和分析不正确的两项是（ ） A: 本词开篇即气势不凡。连续使用了“叠嶂”“万马”“众山”多个意象，动景与静景相结合，先声夺人。 B: “老合投闲”三句，语言诙谐，略带自嘲：如今人老，当过闲散生活，老天却让我来检校 “长松大军’’。 C: 上阕末尾，“龙蛇影”“风雨声”从视觉和听觉的角度烘托“吾庐”的环境，暗示了风雨飘摇的国家形势。 D: 在上阕写山之“形’’的基础上，下阕写山之“神”，以古代人事传山水之神的这种写意笔法，别具一格。
- 对《沁园春》理解不当的一项是（ ） A: 上片写灵山总体环境之美，下片则是词人抒写自己处于大自然中的感受。 B: 本词上片写景由远至近，由大至小；下片不仅仍写景，而且仍写山，但一反上片的写山之“形”而转写山之“神”，连用三个立意新颖、构思别致的比喻绘山之神。 C: 辛弃疾借助于用典，出人意料地以古代人物倜傥儒雅的风采来比拟山峰健拔秀润的意态，又用太史公文章雄深雅健的风格，来刻画灵山深邃宏伟的气度。 D: 这首词通篇都是描写灵山的雄伟景色，在写景上颇有值得注意之处，它善于实写山水的具体形态，让人有身临其境之感。
- 对《虞美人》的写作手法解说正确的-项是() A: 本词上阕写景，下阕抒情。 B: 本词写景虚实结合，上阕两句都是由虚到实。 C: “雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”句是实写,运用了对比的手法。 D: “问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”-句是虚写,运用比喻的修辞手法把抽象的“愁”具体化。
- 有关苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的分析正确的有() A: 上阕写赤壁雄奇壮丽之景 B: 下阕以形象、场景描写怀周瑜英姿,末抒作者年华虚掷之悲情 C: 运用烘托、反衬之法:上阕写赤壁雄奇壮丽之景为下阕周瑜的英姿作烘托;下阕以周瑜英姿反衬作者老大无成 D: 朗读语气,雄浑苍凉,由大气磅礴到深沉悲凉