13世纪末，经文歌在前期经文歌基础上进一步发展，出现了两种截然不同的类型。一种把弗朗科经文歌推向极限：上声部更加活跃，像快速朗诵，速度前所未有。 这种经文歌主要由彼特罗·德·克吕塞创作(Petrusde Cruee，活跃于约1270-1300年)，被称为彼特罗经文歌。
错
举一反三
- 早期经文歌上方的第二、第三声部旋律风格基本相似，13世纪下半叶以后经文歌各声部间逐渐出现对比，不仅是固定旋律声部与上面两个声部之间区别，上面两个 声部本身也常常出现很大差异，这种风格的经文歌以活跃于1250-1280年的作曲家、理论家科隆的弗朗科(Franco of Cologne)命名，称为弗朗科经文歌。
- 经文歌
- 13世纪最典型的经文歌是____声部,上方声部附加的歌词开始还是拉丁文的,与宗教有关,往往是解释圣咏旋律声部歌词的意义。后来一些经文歌上方两个声部歌词____,出现了法文经文歌,这就形成了经文歌特有的____现象,即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起,在通常情况下上方两声部歌词内容也不一样。由于加入方言歌词,经文歌内容渐渐____,有谈情说爱的、逗乐取笑的等等。显然这样的经文歌的内容与礼仪非常不协调,不可能再用于礼拜,因此这些经文歌从礼拜活动中分离出去,在____流传开来。
- 经文歌《你多么美丽》是邓斯泰布尔（）的一首经文歌，作品没有采用同时代经文歌所常用的（），音乐更多地（）自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。
- 邓斯泰布尔的经文歌《你多么美丽》有什么特点？（） A、是没有引用素歌的一首经文歌。B、作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。C、音乐更多地根据歌词自由发展。D、上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。 A: 是没有引用素歌的一首经文歌。 B: 作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。 C: 音乐更多地根据歌词自由发展。 D: 上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。
内容
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13世纪最典型的经文歌是3个声部。 （ ）
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托马斯·塔利斯的经文歌《寄希望与远方》的经文歌的_____个声部几乎覆盖了全部的人声音域。
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什么是等节奏经文歌？
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简述13世纪经文歌的形成与发展。
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邓斯泰布尔的经文歌《你多么美丽》有什么特点?()A、是没有引用素歌的一首经文歌。B、作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。C、音乐更多地根据歌词自由发展。D、上声部清晰,三个声部处理均等,节奏基本一致。