经文歌《你多么美丽》是邓斯泰布尔（）的一首经文歌，作品没有采用同时代经文歌所常用的（），音乐更多地（）自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。
没有引用素歌#等节奏技法#根据歌词
举一反三
- 邓斯泰布尔的经文歌《你多么美丽》有什么特点？（） A、是没有引用素歌的一首经文歌。B、作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。C、音乐更多地根据歌词自由发展。D、上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。 A: 是没有引用素歌的一首经文歌。 B: 作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。 C: 音乐更多地根据歌词自由发展。 D: 上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。
- 邓斯泰布尔的经文歌《你多么美丽》有什么特点?()A、是没有引用素歌的一首经文歌。B、作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。C、音乐更多地根据歌词自由发展。D、上声部清晰,三个声部处理均等,节奏基本一致。
- 《你多么美丽》是邓斯泰布尔没有引用素歌的一首经文歌，作品没有采用同时代经文歌所常用的（），音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。A、等节奏技法 B、四声部织体 C、伪音技巧 D、五声部织体 A: 等节奏技法 B: 四声部织体 C: 伪音技巧 D: 五声部织体
- 下列表述与邓斯泰布尔音乐创作特点存在出入的项是()。A、邓斯泰布尔很注意不协和音的控制,他的音乐中不再有《奥尔德霍尔藏稿》中一些英国音乐家的较陈旧的14世纪的刺耳的风格。B、邓斯泰布尔的作品多为三个声部,上声部较为突出,但与同时代作曲家相比,他对三个声部的处理更为平等,各声部常是一致的节奏。声部间以三度六度构成丰满的三和弦。C、在邓斯泰布尔的作品中定旋律一般在较低的声部,但也有一些定旋律加以华丽的装饰后出现在高声部,他所有的作品都有定旋律。D、经文歌是邓斯泰布尔重要的体裁,他有几首经文歌素歌在高声部,而他更多的经文歌是不采用素歌的。
- 经文歌通常为三个声部，最低声部是经文歌的基础，成为（），一般采用格里高利圣咏，其旋律歌词为拉丁语。 A: 定节奏声部 B: 定和声声部 C: 定和弦声部 D: 定旋律声部
内容
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托马斯·塔利斯的经文歌《寄希望与远方》的经文歌的_____个声部几乎覆盖了全部的人声音域。
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早期经文歌大多以手抄本形式流传,形式很不固定:一首三声部经文歌可以自由填词,低音有时也可以不用圣咏,演唱时可能去掉某一声部,或用一新的声部替换某一原来声部,也可以加上新的声部。
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13世纪最典型的经文歌是3个声部。 （ ）
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早期经文歌上方的第二、第三声部旋律风格基本相似，13世纪下半叶以后经文歌各声部间逐渐出现对比，不仅是固定旋律声部与上面两个声部之间区别，上面两个 声部本身也常常出现很大差异，这种风格的经文歌以活跃于1250-1280年的作曲家、理论家科隆的弗朗科(Franco of Cologne)命名，称为弗朗科经文歌。
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13世纪最典型的经文歌是____声部,上方声部附加的歌词开始还是拉丁文的,与宗教有关,往往是解释圣咏旋律声部歌词的意义。后来一些经文歌上方两个声部歌词____,出现了法文经文歌,这就形成了经文歌特有的____现象,即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起,在通常情况下上方两声部歌词内容也不一样。由于加入方言歌词,经文歌内容渐渐____,有谈情说爱的、逗乐取笑的等等。显然这样的经文歌的内容与礼仪非常不协调,不可能再用于礼拜,因此这些经文歌从礼拜活动中分离出去,在____流传开来。