答:(1)以小说创作为例简述“闲笔”的妙用①长篇小说《水浒传》我国明清之际的长篇小说《水浒传》第三回“史大郎夜走华阴县,鲁提辖拳打镇关西”的段落。施耐庵在小说中“不直文情如练,并事情亦如镜”将“闲笔”用得出奇、出色他写鲁提辖要打镇关西,先一掌打了店小二,放走了金氏父女。然后,来到状元桥附近的肉铺,消遣郑屠户切臊子。“那店小二把手帕包了头…?不敢拢来,只得远远的立住,在房檐下望。”这是第一处闲笔b.臊子切好了,“却得饭罢时候。那店小二那里敢过来。连那正要买肉的主顾,也不敢拢来。”这是第二处闲笔,看客除了店小二以外,又增加了要买肉的主顾。C,郑屠户心头“那一把无明业火,焰腾腾的按纳不住”了,“托地”跳下柜台,而鲁智深“早拔步在当街上”了。“众邻舍并十来个火家,那个敢向前来劝。两边过路的人,都立住了脚,那店小二也惊的呆了。”这是第三闲笔,看客中除去店小二、买肉的主顾,又增加了众邻舍和两边过路的人。d,最后一处闲笔是鲁智深三拳打死镇关西之后,心里想到:“酒家须吃官司,又没人送饭。不如及早撒开。”如果没有前面的三处闲笔,没有街坊邻居店小二众火家甚至是过路人,鲁提辖拳打镇关西怎会如此惊天动地?可如果没有最后一处写鲁达心理活动的闲笔,拳打镇关西也不会这样痛快淋漓!只有把鲁达需吃官司有没有人送饭才有逃跑的心思写出来,才能勾勒出英雄的气度,把一个杀人不偿命匆匆逃走的葬汉写成一个襟怀磊落的大丈夫真豪杰。由此可见,鲁达的日后出家落草,都是英雄的权宜之计②小说《受戒》当代小说家中,汪曾祺非常善于运用“闲笔”增强小说韵致与感染力。《受戒》这篇小说情节不是很集中叙述信马由缰不受规范的约束。其中的特色就是在叙述中插入的闲笔成分特别多小说名为《受戒》,可是受戒的场面直到小说结束的时候,才通过小英子的眼侧面描写。小说一开头写道明海出家已经四年了。”接下去并没有写明海出家的原因,而是写当地“当和尚”的风俗、明海在荸荠庵里的活方式、明海与英子一家的关系等等。不仅如此,小说在叙述过程中,还连带插入其他事件。如在讲述李荠庵里和尚的生活方式时,连带写出其他和尚的性格特点,在介绍三和尚的聪明时,连带讲到他不但经忏俱通,而且有“飞绕”绝技,可以在放焰口时出尽风头:讲他为妇女们唱山歌小调,以及当地的和尚与妇女私通的风俗:虽然枝蔓纵横,但摇曳有致(2)在小说中运用“闲笔”的意义①“闲笔”丰富小说审美情趣,增强艺术感染力小说作为一种叙事文学体裁,本是虛构的艺术。当小说刚从史传文学和寓言文学发展出来时,作者的注意力住往比较多的集中于故事情节的生动曲折,经常选取生活中那些故事色彩很浓的部分加以表现。随着小说艺术的发展,作家逐渐发现许多散落在情节之外的非情节因素同样具有很高的审美价值。因此,非情节因素逐渐进入小说的艺术构思,成为小说的有机组成部分②“闲笔”扩大小说的表现范围,増强小说的文化功能在小说中,闲笔不仅仅是一种语言行为,更多地表现为一种叙事行为。从语言行为来看,“闲笔”实际上是一种特殊的语言并置,他不仅是作家的自行选择,也反映了文学创作不可回避的意识形态性。因为,“意识形态是个人同他的存在的现实环境的想象性关系的再现。”闲笔扩展了小说叙事的时空范围,増强了小说的文化内③“闲笔”营造小说的诗意氛围,增强小说的语言情致王蒙在谈到小说语言时曾经说过:“小说里边还需要有一种情致。情就是感情的情,致就是兴致的致。我想所谓情致就是指一种情绪,一种情调,一种趣味。因为小说总是要非常津津有味的、非常吸引人的、非常引人入胜的才行。这种情致是一种内在的东西。它表现出来,作为小说的结构,往往成为一种意境。也就是说,把生活本身所具有的色彩、美刚、节奏,把生活的变化、复杂:或者单纯,或者朴素:把生活本身的色彩、调子,再加作家对它的理解和感受充分表现出来,使人看起来觉得创造了一个新的艺术世界。”因此,小说的语言情致不一定因有闲笔而增添,但通过闲笔来抒发情感,建构小说的抒情的诗意氛围,无疑是一种很好地营造语言情致的方式除以上三点之外,“闲笔”还可以避免叙事的沉闷乏味,增加小说的幽默感:为小说的叙述埋下伏笔。