在影视美学发展过程中，（)是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A: 蒙太奇理论
B: 长镜头理论
C: 纪实理论
D: 作者电影理论
A: 蒙太奇理论
B: 长镜头理论
C: 纪实理论
D: 作者电影理论
A,B
举一反三
- 长镜头的理论根据，主要来源于＿＿＿＿的有关电影的纪实美学理论。在前苏联的电影理论中，有“＿＿＿＿”的用语，其涵义和长镜头有许多相似之处。
- “蒙太奇”是影视艺术的基本组织结构方式，其含义包括（）。 A: 是电影的基本结构手段和叙事方式 B: 指技术上的剪辑 C: 在美学意义上，蒙太奇是影视艺术的独特思维方式和创作方法
- 【填空题】长镜头本质上具有纪实性电影美学特征,因此长镜头理论又叫 ——
- 什么叫“长镜头”?这- -电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同?
- 蒙太奇包括三层含义，其中从美学层面上讲，蒙太奇是：（） A: 剪辑 B: 电影的基本结构 C: 影视艺术独特的思维方式 D: 电影的叙事手段
内容
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长镜头的出现，被认为是“电影美学的革命”。在这之前，蒙太奇理论作为唯一的电影理论，基本上支配了电影艺术家们的思维活动
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20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 A: 巴赞 B: 维尔托夫 C: 格里菲斯#梅里爱
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1954年特吕弗在电影手册上发表论文,鲜明的提出了一种新型的电影理论是()。 A: 作者论 B: 作家论 C: 长镜头理论 D: 蒙太奇理论
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蒙太奇理论和长镜头理论都是在特定的历史条件和社会背景下产生的。长镜头理论在前，然后才有了蒙太奇理论。
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2.影视剪辑只需要蒙太奇，不需要长镜头来表现。（ ）